★★★★ ☆

Британський режисер Шола Амуо не втрачає жодної справжності в переході від документального фільму до оповідного кінотеатру з Останнє деревоЗабезпечені та рухомі зусилля другокурсника.

Казка про старіння-яка також є напівавтобіографічною-фокусується на Фемі (грає в дитинстві Тай Голдінг, перед тим, як перетворитися на Сем Адевунмі як підліток), британський хлопчик нігерійської спадщини, що сприяла в Лінкольнширі. Його щасливе дитинство різко скорочується, коли його народжена мати Інька (Гбемізола Ікумело) повертається, щоб претендувати на нього, переміщуючи Фемі до блоків вежі Південного Лондона в процесі. Пишна кінематографія Стіла Вільямса прекрасно ілюструє розгублену зміну, і розумний та ефективний звуковий дизайн обов’язково покладе нас прямо в головний простір Фемі, коли він намагається адаптуватися до свого нового оточення.

У свої підліткові роки це проявляється в дихотомії між образом, який він створив для себе, і ким він є насправді. Одна із освітленої сцени змушує його сказати однокласнику, що він слухає Тупака, коли він насправді заклинює ліки; Інша послідовність, в якій він робить вибір приєднатися до місцевої банди, творчо освітлена та використовує SLO-MO та надзвичайно позбавлену версію ніжної теми Сегуна Акінола, щоб викликати розгублений менталітет Фемі.

Навіть коли він починає вивчати мотузки світу наркотиків — одного з небагатьох кліше в інакше інтелектуально підривному фільмі — ми можемо розраховувати на Адвеунмі, щоб виявити внутрішню смуту Фемі. Це сирий, емоційно резонансний виступ, тим більше, коли він ділиться сценою з Інькою Ікумело. Значний розрив у культурі між матір’ю та сином вправно обробляється, від тонкощів, таких як заклик пробудження Фемі в перший ранок у Лондоні до розмов про сімейні традиції. Ікумело добре проходить між гордістю, праведним гнівом та серцебиттям, коли фільм прогресує, заробляючи наші симпатії задовго до того, як потужний остаточний акт заповнює деякі прогалини в її історії.

В той час як порівняння з Місячне світло не без заслуг, Останнє дерево Бакс настає на віку, новими, конкретними способами. Це пояснюється катартичним закінченням фільму, який має FEMI, що з’єднує крапки між його минулим і теперішнім у Лагосі, постановці, що надається так само виразно, як Лондон чи Лінкольншир. Це ідеальне місце для FEMI завершити пошук ідентичності, його майбутнє з можливістю. За цим доказом, подібними, можна сказати для Adewunmi та Amoo, і всі ми повинні бути прагнути побачити, що вони роблять далі.

Амон Варманн