★★★★★

Сім’ї за нижчим кінцем шкали оплати зауважили родючі для режисерів пізно, від Пальме-д’Орського Хіроказі Кор-Еда Крадіжки до останнього Кена Лоака Вибачте, що ми сумували за вами. Але вам було б важко знайти що-небудь із яскравим блиском Бонга Джона-хо Паразитмайстерне розсічення соціальної нерівності та психології грошей.

Ki-Woo (Choi Woo-Sik)-молода людина з мало перспективами. Він живе в напівзаванній квартирі зі своєю розпатлим і розпущеним татом Кі-Тек (пісня Кан-хо), його спритна мама Чунг-Сук (Chang Hyae-Jin) та його розумна сестра Кі-Джун (парк так-Dam). Це тісно-туалет знаходиться на певній полиці-і вони забирають безкоштовний Wi-Fi у своїх сусідів і складають коробки для компанії з доставки піци, але у Ki-Woo є план, коли друг університету пропонує йому можливість взяти на себе студента.

Підробляючи університетський диплом і історію, Кі-Ву представляє себе заможній сім’ї, яка живе у просторому розкішному будинку з достатньою галяном, де він стає репетитором Да-Хе (Юнг Зисо), молодої дочки заможного генерального директора Містера Парка (Лі Сун-Кюн) та його простої дружини Йон-Кьо (Чо-Йо-Чеонг). Не задоволений одним підробкою, Ki-Woo Connives представив Кі-Джун як вчителя мистецтва для маленького сина.

Спочатку виникає відчуття обґрунтованого афери. Зрештою, це суспільство, в якому сотні випускників університету подають заявку на роботу охоронця, стверджує Кі-Тек. І є також підтвердження Кі-Ву, що він рано чи пізно піде до університету, тому справді підробка просто вкладає документи заздалегідь. Це також допомагає, що парки настільки венальні у власних соціальних забобонах, з їх випадковими краплями в англійській мові та виступи містера Парків про «перетинаючи лінію», які ви не можете не відчути, що вони співучасті у власному обману. Але це не злочин без жертв, оскільки сім’я сприяє звільненому водія, щоб звільнити посаду для тата — тепер містер Кім — і лояльну економку, щоб звільнити місце для мами.

Майже ідеально виконаний план, схоже, досяг успіху, коли сценаристи Бонг та Хан Джин-Вон вводять подальший поворот, який виявляє, що ця родина не є першою, яка мала таку паразитичну засув. Гладка крадіжка ідентичностей у першому таймі поступається місцем все більш химерному фарсу, в комплекті з людьми, що ховаються під ліжками, і пронизані по всій дерев’яній підлозі, щоб уникнути відкриття. Фарс переростає в щось більш зловісне і криваве. Регулярний кінематограф Бонга Гонг Кюн-Пюо (який також знімав минулорічний Спалювання) обрамляє два місця напівзавовища та особняк із соціальним реалізмом в одній та прохолодній точності в іншій. Епічний проливний дощ видно з накладних витрат, як зловмисний бог, що дивиться вниз на другу повені.

Є щось з Достоєвського Примітки з підпілля тут, і навіть Кафка Метаморфоза Оскільки «паразити» порівнюються з тарганами та в одній сцені, коли вони притулившись у своїх сховищах, вони, здається, перетворюються на комах. Але це різка соціальна сатира з жодною комедією, що не зменшує трагічні наслідки такої освітленої класової системи. Сім’я Кі-Ву морально збанкрутувала-у них не було грошей, для початку-і вони є художниками, які найбільш очевидно самі, навіть коли вони прагнуть пробити свій шлях у гроші та комфорт.

Джон Блісдейл | @drjonty