★★★★ ☆

Протягом своїх попередніх двох особливостей С. Крейг Захлер вирізав собі ім’я як кваліфікованого директора з глибоких досліджень на основі персонажів із додатковою цінністю Gore. Хоч і не настільки відверто провокаційні чи обтяжуючі, як Квентін Тарантіно, Захлера Перетягнув бетон Аналогічно занурює аудиторію в жанрові фільми, а відпочиваючи на тривалі 160 хвилин.

Орієнтуючись на двох шахрайських поліцейських, Бретт Рідгеман (Мел Гібсон) та Ентоні Лурасетті (Вінс Вон), фільм Захлера відкриває діалог навколо жорстокості поліції, поряд із тим, що за своєю суттю сприяє самоповільненій маскулінності. Порівняний з Бійка в клітинному блоці 99режисер пропонує інтроспективний сучасний погляд на стереотипних персонажів трилерів, які платять дивіденди в пульсуючому фінальному акті.

Зловившись на плівці, використовуючи надмірну силу на мексиканському дилері наркотиків, і Рідгеман, і Лурасетті призупиняються від сили. Зіткнувшись шість тижнів без оплати та широкого висвітлення в ЗМІ щодо своїх дій, вони змушені звернутися до відстеження наркодилера, щоб отримати додаткові гроші. Тим не менш, обидва поліцейські не просто в ньому за власну вигоду. Вдома у Рідгемана є дружина, здоров’я якої зменшується, і дочка, яку постійно переслідують група юнаків. Для Ентоні він сподівається запропонувати своїй дівчині, пропонуючи їй світ, наповнений діамантами.

У цих дослідженнях персонажів формується фундаментальний центр жанрового підходу фільму. У провокаційному кастингу Гібсона це вчинок, який приходить розмивати лінії між двома чоловіками — таким чином їх спільним насильством. Між витягнутими сценами двох чоловіків, що сидять у машині, що їдять яєчні бутерброди, чекаючи їх цілі, розповідь-це перетин, але два інших пасм.

Колишній зосереджується на Генрі (Торі Кіттлз), колишньому засудженню свіжого з в’язниці, який хоче покращити життя свого брата-інваліда. Третя розповідь про чорні рукавички (Primo Allan), із насильством з голим рухом Ріджемана, служить ультрафіольним пакетом сюрпризів, який забезпечує просто шокуючі моменти. Коли один, ці три пасма застіжте під вагою повільних досліджень характеру. І все -таки, коли сіткується взагалі, коли розповідь розгортається, місто Булвар відчуває себе такою ж відчутною, як вулиці поза вашим вікном.

Відсутність ексцентричних якостей, які ведуть Кістка томахак і Бійка в клітинному блоці 99 Щоб бути настільки добре сприйнятою, останній виїзд Захлера відчуває зрілий крок вперед. Не без Кроненбергійських моментів вибухаючих голов і пальців, розвиток персонажів історії Рідгемана та Лурасетті є головним фокусом Захлера. Що вас вражає щодо його режисера — це його зрілий підхід до ретельного створення персонажів, які демонструють і відчувають справжні людські емоції, навіть якщо вони є кривими поліцейськими. В одній тонко обробленій сцені молода мати (Дженніфер Карпентер) повертається на роботу з жахливими наслідками від рук чорних рукавичок та його екіпажу. Сцена точно відображає самосвідомість, яку Захлер володіє для створення справжніх персонажів, одночасно мучать здатність аудиторії до пафосів.

Відсутність будь -якої пульсуючої партитури а -ля Майкл Манн, O’Jays забезпечує душевний дієтичний звуковий пейзаж для світу. Спочатку на початку фільму не можна не ігнорувати теми Blaxploitation, присутніх у фокусуванні на житті Генрі, тоді як Groovy мелодії наповнюють цей світ. Поглиблений у випадку з одержимістю Ентоні до джазу, прикольні мелодії групи — це дивно, що їх перша справжня співпраця з фільму. Завдяки виділеним виступам ці звуки служать лише для додавання подальшого рівня нюансів до цієї історії.

Перетягнув бетон є унікальним захопленням ультрафіостійності в епоху, чи стає виробництво фільмів все більш поляризується. Пронизаний певним виступом Гібсона вдихає життя в зрілий підхід Захлера до жанрового фільму. Далі для режисера невідомо, але те, що можна зазначити, це те, що його життєздатність — це щось, що слід смакувати, на краще чи гірше.

Alasdair Bayman