★★★★ ☆

У 1819 році, на протесті, на якому десятки тисяч людей зібралися, щоб слухати полювання на радикального політичного агітатора Генрі «Оратор», Манчестерський йомерство було наказано розповсюдити натовп на коні. Взявши це як Карт -Бланш, щоб зарядити беззбройну натовп і безкарно порізати їх, наступна різанина стала відомою як різанина Петерлу.

З привидом французької революції 1789 року все ще розбиваючи пернаті гнізда британської аристократії, влада не дивно швидко звинувачувала протестуючих у підбурюванні насильства, створюючи жахливий, але тривалий хибне представлення найгіршої різанини в історії британського ґрунту. Дійсно, нещодавно в 2007 році на полі Святого Петра існує блакитний табличка, яка проходить зневажливі дії йоманії як просто «розповсюдження військовими».

Останній фільм Майка Лі Петерлоо Вперше розповідає про події та контексти, що ведуть до різанини. Тенденції Лі зображувати багатих як уніфіковані вуса, а робітничі класи як чесні та нескладні тут як ніколи. Але як історичний виклад це непомітно, не відчуваючи сухого чи академічного, і як кодована сатира сучасного британського політичного клімату, це терміново і глибоко пристрасно.

Виступи в цілому хороші, навіть якщо деякі з складу британської важкої ваги їхньої риторики 18 століття час від часу ковзають у показання сценічної лінії. Як завжди, Максин Пік тут видатна грає у матері Ланкашир Неллі, більше стурбована щоденною боротьбою за те, щоб покласти їжу на стіл та догляд за своїм сином, травмованим битвою при Ватерлоо, ніж ведучи повстання проти політичних класів. В іншому місці Тім Макіннес насолоджується своєю роллю як корпулентного принца Регент-гротескна карикатура зробила плоть-в той час як Ян Мерсер у невеликій, але сердечній ролі, як доктор Джозеф Хелі, чудово проводить набряклі виступу.

Незважаючи на те, що частота функціонально знімальних дискурсів між ораторами фільму та активістами, безсумнівно, уповільнюють темп фільму, Лі з обережністю знімає свої інтер’єри, викликаючи епоху з глибокими чорними, мутними коричневими та гарними композиціями. Ембрі обміну між полюванням на самооцінку (Rory Kinnear) та журналістом про тяжке становище класів, особливо ефективно в його незграбному розташуванні деяких із цих працівників у рамці.

Центральна частина Петерлоозвичайно, сама жорстокість. Лі займає свій час тут, поєднуючи розчарування розбещених ланкастри з корисливою зарозумілою Хантом, і боягузливою, отруйною поведінкою закладу, що розгулюється, коли звільнити переговорів йоманських гончаків на натовпі. Хаос, що випливає, є не лише найбільш точним зображенням різанини на екрані на сьогоднішній день — сам по собі несправедливість хибного представлення, яка відчувається у всій послідовності. Беззбройних чоловіків і жінок вбивають без розбору та безглуздо маніаками, що санкціоновані державою, підсиленими та забезпеченими їх привілеєм.

Після того, як йдеться про необхідність належного повідомлення про подію, а разом з нею про необхідність сьогодні сміливої, розповідаючої журналістики правди. Є багато чого критикувати Петерлооне в останню чергу, — це декларативний діалог, який вимагає від ветеранських акторів жувати рядки на кшталт «Надія — це все, що ми маємо». І все -таки це має значення, Петерлоо Ударяє позначку з придуманим гнівом, який він, безумовно, повинен надихнути на свою аудиторію. І цей рядок про надію? Заключний, відчайдушний образ розповідає іншу історію.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell