★★★ ☆☆
Версії фільмів знакового дитячого роману Карло Коллоді 1883 р. Майже такі ж стара, як і сам кіно. Незважаючи на версію Діснея 1940 року, перша екранізація фільму датується 1911 року, тоді як байка штучного хлопчика, який прагне стати «справжнім», надихнула незліченну кількість наукових фантастичних фільмів та телебачення. Італійський режисер Маттео Гаррон зараз останній, хто взяв лейці Піноккіо.
Піноккіо Іконографія настільки міцно вбудована в нашу колективну культурну пам’ять, що легко забути, що це за дивна історія: у сучасних культурних ляльках середовища, які оживають, швидше за все спричинить хаос, ніж теплі серця самотніх столярів, а викрадачі, які перетворюють маленьких хлопців на ослів,-це чистий казковий жах. Сам Піноккіо оживає з Маріонеткою невдоволеності через дивовижні практичні наслідки Марка Кулєра.
Часто говорять, що незалежно від того, наскільки хорошим цифровим візуалізацією не було, людським персонажам CGI завжди не вистачає такої життєво важливої іскри за очима. Навпаки стосується Піноккіо: його обличчя — дерев’яний симулякрум, що обрамляє життєву силу справжніх людей. Ефект настільки ж цілеспрямовано неспокійно, як і будь -який аналог CGI. Наш тонкий дискомфорт від його анімізму підкреслюється непереборним виступом від Федеріко Іелапі, який нас вкорінює, частіше за все, для непокірної маленької дернини, щоб отримати його прибуття.
Макіяж Coulier знаходиться в центрі чарівної естетики, яка фіксує сентиментальність і дивацтво роману Коллоді, не покладаючись на шоу -набори. Результатом є майже зроблений для телебачення відчуття, яке дає простір для образної магії аудиторії над епічним CGI, щоб безжиттєво заповнити заготовки. Піноккіо Казкова сільська Італія сповнена дива, антропоморфних істот, доброякісних духів та зловмисних дорослих; Там є розмовний крикет, мінус Джиміні, а Фокс і Кіт — грубі гуманоїдні хакери. Слід сказати, що етика цієї казки про мораль трохи сумнівна. Мандрівний майор Мангіфуоко (Джіджі Пріетті) межує з антисемітською карикатурою, в той час як історія — за винятком однієї риби -задишної тунця — нецікава у жахливих долях більшості нещасних супутників Піноккіо.
Найважливішим із них, звичайно, є Геппетто, який грає з дитячим дивом італійським екраном, що перебуває у Роберто Беніньі. Важко уявити краще кастинг для видатного хрещеного батька зоряних очей. У цьому є певна кількість драматичної іронії, знаючи, що Беніньі грав на ляльку у своїй погано сприйнятому версії 2002 року Піноккіо. На початку Гаррон стріляє під високим кутом, дивлячись на Геппето, коли він дивується на маріонетти Манжіафуоко.
Пропускаючи власну хлопчачість Геппетто, Піноккіо стає проявом внутрішньої дитини Геппетто. Одне задається питанням, чи була рання версія фільму, яка більше зосереджувалася на подорожі Геппетто. На жаль, шанування Гаррона до вихідного матеріалу — це де Піноккіо не вистачає. Тут мало, щоб здивувати когось із проходженням з цією історією, і її найяскравіші елементи іноді відчувають себе кастрими. Це може бути єресь, але корпус землі іграшок та піднесеного терору кита був уявлений набагато більш вісцевим у версії Діснея.
Крістофер Мачелл | @Machellfilm