Поєднання різних впливів від подібних Розмова, Вибухнути і, можливо, найбільш уважно Життя інших Німецький директор Флоріан Хенкель фон Доннерсмарк, Писан є ефективним, хоч і передовим викликанням цих шедеврів трилера спостереження.

Хоча він не наближається до своїх високих прагнень, фільм-дебютна особливість письменника-режисера Томаса Круйтофа-може похвалитися вражаючим акторським складом французького таланту на чолі з постійно надійним Франсуа Клузе. Актор -ветеран, відомий таким Нікому не скажи і Les intouchablesграє титульного машиніста, Дювала та персонажа, чиї методичні, ретельні способи, як пансіонувати на маніакалі — як це показано у вступному пролозі, де вимоги працювати в юридичній фірмі в умовах підпорядкування призводять його — через два роки — пити та безробіття.

На своїй удачі, але тверезий, він бореться за те, щоб знову ввести світ роботи, поки таємничий телефонний дзвінок від «Monsier Clément» не представляє йому можливості запитувати. Обмежувальна, самотня та аналогова рамка, під якою він копіює телефонні записи зі стрічки до паперу за допомогою машинки, перегукується в невеликому діапазоні, щоб обдарований актор виражав себе, крім поперемінно згорнутих, написаних винами та незрозумілими поглядами.

І як ви могли очікувати, почувши щось, що він не повинен, Дюваль залишається в чомусь ущільнюванні. Але, як і автоматизований механічний спосіб, який він переписує касети, призначені йому, дія ніколи насправді не підбирає або генерує жодного напруги. Тут є елементи повільних спалювання шпигунських трилерів Le Carré-esque, але в той же час праві політичні плакати, які проголошують, що «Франція повернулася»-або, можливо, «знову зроблено чудово»-припускають більш сучасну актуальність. Однак, з такою великою кількістю пропозицій та алюзій в інших місцях є мало переконання.

Посилання на інші кінематографічні точки дотику працюють до точки, але Писан не розвиває жодної власної реальної ідентичності. Оригінальний французький заголовок, La mécanique de l’ombre (Механіка — або внутрішня робота — тіней) більше тонко відноситься до суспільних маніпуляцій або ляльок, значною мірою невидимими або невідомими силами, але фіксатор Саймона Абкаріана та урядовий чоловік Самі Буаджіли не розгортаються, і тонкий сюжет стає все більш передбачуваним. Далі, жіноча частина взуттєва взуттєва для італійської актриси Альба Рорвахер як товариша, що одужав алкогольні фліти, дратуючи на периферії головного тіла розповіді. Вона існує лише для гуманізації Дювала як товариша -одиночка, а потім стає здобиччю, коли мимоволі втягнуті в його «Problèmes».

На відміну Писан -який поступається посиланням на кризу заручників десятиліття в Лівані 1980-х років та припущення про поточну праву зміну Європи-обмежує його вплив і є представником трохи помилкового фільму, який намагається занадто сильно бути чимось, що не може стати цілком.

Метью Андерсон | @behind_theens