Йоахім Лафоссе Наші діти Досліджував відчай і нещастя, які можуть загнати матір, щоб фізично завдати шкоди власним дітям. Тепер Lafosse повернувся з іншою-незначно легшою-драмою про внутрішню дисфункцію, на цей раз із зображенням Береніце Беджо та Седріка Кан як пара з двома дочками (чудово грають брати та сестри реального життя, які не Джейд Соендженс і Маргос Соенценці), які впали з любові, але все ще живуть разом. У Після любовіLafosse не витрачає часу з експозицією, натомість кидаючи нас прямо в середину руйнуючих стосунків Марі та Бориса.

Хоча конкретні деталі їх випадання ніколи не розкриваються, розбіжності та розбіжності в корені їх теперішнього (і, можливо, тривалого) несумісності є зрозумілими. У той час як Марі витончена, логічна і, здавалося б, бере участь у інтелектуально складній роботі (специфіка їх кар’єри зберігається навмисно розпливчастою), Борис грубий по краях, насолоджується роботою руками і керується насамперед інстинктом та емоціями. Марі — з заможнішого та фінансово відповідального, ніж Борис; Відносно не примітні факти, що в вмілих руках Лафоссе використовуються для демонстрації економічної напруги, яка може підірвати стосунки зсередини.

Після оригінальної французької назви Лав, безпосередньо перекладений як «економіка пари», особливо вдало. Незважаючи на те, що Марі володіє своїм будинком і виплачувала більшу частку іпотеки, Борис обурює її за придбання її у спадщину і за те, що він нібито занижує ручну працю, яку він вклав у неї. У багатьох аргументах між ними Борис неодноразово відкидає бали Марі як «буржуа» та «типовий для когось народженого багатих», ознаки його статусу невпевненості більше, ніж будь -що інше. Він поводиться як хам на вечері, Марі господарів для друзів, яких його не запросили, наполягаючи на тому, що ті, хто сидить за столом, займаються боками, театрально стимулюючись на сир і вино, не призначене для його споживання.

Але, незважаючи на його погану поведінку, є притаманне тепло і чарівність Борису, що робить його ефективною фольгою для холодної особистості Марі. Марі часом нав’язливе виготовлення правил-у кожному з них є окремі дні і години, які вони можуть бачити дітей, і навіть окремі куточки для холодильника-і постійне нахмурення означає, що з часом Борис стає більш приємним персонажем. Lafosse та кінематограф Жан-Франсуа Хенсгенс виконує чудову роботу з реалізації динамічної наступності сімейного життя; Довгі, неперервні кадри відстеження майстерно пов’язують різні персонажі, дії та простори. Ми бачимо, як аргументи проводяться не в ізоляції, а поряд і справді часто внаслідок завдань повсякденного життя, наприклад, приготування вечері або ведення дітей до футбольної практики.

Замість того, щоб різати, Лафоссе вважає за краще, використовуючи глибину поля, рух камери та реквізити та підказки для розробки емоцій, надаючи фільму дуже натуралістичну якість. Все враховано, Після любові є безкомпромісно реалістичним зображенням гострого розкладання колись люблячої пари. Він знаходить великий сенс у дрібних деталях життя, які деякі можуть інтерпретувати як тонкий сценарій, і уникає кліше та витончених роздільних можливостей, які інші можуть вважати зайвим песимістичним. Але для глядача, готового визнати, що, незважаючи на наші зусилля, і моменти тепла та очевидного примирення, стосунки не завжди працюють на найкраще, фільм Лафоссе, ймовірно, буде збагачувальним та задовольняючим досвідом.

Максиміліан фон Тун | @M3yoshioka