★★★★★

Набридло миття посуду на життя у своєму маленькому техаському місті, Джо (Джон Войт) прилипає до Нью-Йорка, щоб зробити своє щастя як шпильку високого класу. Після приїзду він незабаром зустрічає хворого хастлера на ім’я Ратсо (Дастін Гофман) і отримує дуже неприємну дозу реальності в угоду.

Випущений у 1969 році, Джона Шлезінгера Півночі ковбой ілюструє перехід від вільноживучого оптимізму 1960-х років у гіркий цинізм 1970-х. Подорож Джо до великого міста починається сповнена обіцянки, але його наївність змушує його погано підготовлено до того, що місто кине на нього. Як високий, гарний юнак, він впевнений, що він буде жити за багатством самотніх старших жінок у найкоротші терміни.

Удача Джо швидко вибігає після того, як він зустріне Ратсо, загартованого вуличного щура, що втікає, що втікають широкоокими хлопчиками. Прикидаючись, що він налаштовує Джо з менеджером, Ратсо натомість відправляє його на зустріч із релігійною горіховою роботою в сусідстві, в одній із багатьох сцен, що включає в себе комікс, трагічний та сюрреалістичний. Тим не менш, пара врешті-решт завдає залежності від спільної дружби, і Джо приїжджає залишитися з Ратсо в своєму присіданому ліжку.

Середній реалізм Півночі ковбой Історія загартована її сюрреалістичним, психологічним стилем. Перспективне місто, яке стикається з Джо, коли він виходить з автобуса хортів, поступово перетворюється на кошмарний простір, який попередньофікує Нью -Йорк Водій таксі. Це говорить про те, що в міру просування фільму нічні сцени приходять домінувати в тих, встановлених за день. Коли безумство міста посилює своє зчеплення Джо, стирання Ратсо стає все більш співчутливим, хворобливим передвіщенням власної потенційної долі Джо.

Вечірка на основі хіп, в останній третині фільму, здається, пропонує нову надію на Джо, але занурює Ратсо далі в божевілля. Виступ Гофмана — це спітнілий, скугопний тур, його їжак, що краде фільм з -під ніг Войта. Ратсо, здається, втілює хворобу в основі міста, гарячкова, споживча сила, яка нескінченно розбещується, щоб вижити. Остаточна серцебита послідовність говорить про те, що Джо, принаймні, уникнув божевілля, хоч і за жахливу ціну.

Однак його часті спалахи та послідовності мрій розповідають іншу історію, один із дивних стосунків у дитинстві з бабусею, а згодом до жорстокого зґвалтування своєї дівчини та неправомірного ув’язнення за злочин. Ці послідовності ставлять під сумнів власне сприйняття Джо про себе та реальності. Перед обличчям божевілля, яке Джо несе з ним, перш ніж він навіть приїде в Нью -Йорк, вступні лінії Нільссона та Емблематичної пісні Тіптона «Усі розмовляють на мене / я не чую жодного слова, яке вони говорять / тільки відлуння мого розуму», беруть на себе темний психологічний аспект.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell