★★★ ☆☆

Її перший фільм на посаду режисера з першого вивчення підліткового віку 2017 року, AvaОстанній Леа Майус-це часто захоплююча магічно-реалістична таємнича драма з слабкими потіками жаху. В той час П’ять дияволів Не зовсім чітко бачення її попередньої картини, її емоції, еротично заряджені теми та структура головоломки залишають багато рекомендувати.

З п’яти почуттів запах, як кажуть, є найпотужнішим сенсом у викликанні спогадів. Це не більше стосується, ніж молода школярка Вікі (Саллі Драме), нюх якого настільки надзвичайне, що, змішуючи відвар, які повторюють аромати людей, яких вона знає, вона здатна брати участь у часі подорожі на основі пам’яті. Використовуючи свої аромати, Вікі виявляє, що вона здатна подорожувати до конкретних моментів, інших їхнього життя, переслідуючи свої спогади, як привид з майбутнього.

Ці спогади належать до її тітки Джулії (Swala Emati), до недавнього часу відсторонені від батьків Вікі Джиммі (Мустафа Мбенге) та Джоанни (Адель Екшардопулос) та очевидного автора руйнівної травми, яку отримали колега Джоанни Надін (Дафно Патакія). Коли Джулія приїжджає, щоб залишитися зі своїм братом Джиммі — до побоювання Джоанни — вона відразу визнає Вікі як спектральну дівчину, яка переслідувала її протягом усього життя, хоча з точки зору Вікі вона нещодавно почала експериментувати зі своїм дивним подарунком.

Коли вміло обробляти, пробіг у таких розповідних пристроях є значним. Тут Майзій Маршалс гачок подорожі її фільму, щоб врівноважити як таємницю, так і людську драму, обидва з яких керуються природою відносин між Джоанною, Джулією та Джиммі, і як саме Джулія стала спричинити вогонь, який спалив Надін. Хоч П’ять дияволів зупиняється на самому жаху саму жах Ava) Багата, висококонтрастна кінематографія викликає психологічний жах 1970-х, тоді Кордон, Сирий або Нехай потрібний.

Знущання з Вікі, безумовно, нагадує останній фільм, хоча незрозуміло, як він з’єднує П’ять дияволів ‘ ширші розповіді або тематичні проблеми. Дійсно, це вказує на більш широку проблему з трактуванням фільму про Вікі як сюжетного пристрою або об’єктива, через який можна зрозуміти трьох центральних дорослих персонажів. Вікі може бути дівчиною з усіма подарунками, але саме Джиммі, Джулія та Джоанна надаються всім значущим розвитком і глибині. Більше того, як тільки ми дістаємось до центру лабіринту оповіді та виявляємо момент, який визначив життя цих персонажів, катарсис не виходить далеко за межі задоволення, побачивши останню частину джигсової, що прорізається на місце.

Більш успішним є повторне використання пожежних та водних знімків Майзія: на протилежних кінцях Джулія асоціюється з руйнівною пожежею, Джоанна працює в басейні, в середині Джиммі — пожежник. Такі образи-і безладний кохання, який він представляє-набагато важче зафіксувати, ніж розповідь у формі джигсоу, але в кінцевому рахунку набагато багатший і задоволений.

Крістофер Мачелл