★★★★ ☆
Початок багато в чому дивовижний фільм у своїй впевненій економії, впевненості та очевидній відсутності компромісів. Більш дивовижно, можливо, що це дебютна функція грузинського режисера Ді -Кулумгашвілі. У своїх моментах психологічного сюрреалізму є натяки на Кіаростамі, Бергмана і навіть Тарковського, але рідко, якщо коли -небудь це робиться Початок Відчуйте похідну від цих господарів.
Визначальною особливістю фільму є його розширені статичні послідовності, часто знімаються в екстремальних широких пострілах з його предметами на далекій відстані, карликовані негативним простором. Сцена відкриття, всередині залу Царства Свідка Єгови посеред проповіді, розміщує камеру на задній частині будівлі, коли ми дивимось здалеку. Ми найближчі до групи хлопців, що вишикувались до найближчого вікна в покаранні.
Чи існує зв’язок між їхніми небаченими проступами, і нашим власним, вторгненням, як ми на цій церемонії? Ми, безумовно, відчуваємо себе так само безсилими, як і через кілька хвилин, зал розпалюється небаченими нападниками. Наступний хаос, встановлений на кричущих криків дітей, такий же гучний, як і фільм, але далеко не найпопулярніший.
На щастя, всі мешканці роблять це живим, але наше почуття безсилля пронизує решту фільму, оскільки кінематограф Арсені Хачатуран тримає свою камеру, якнайдалі від дії. Навіть у відносній близькості внутрішніх сцен, його широкі лінзи спотворюють невеликі простори в печери, тоді як співвідношення сторін 3: 4 Bissects і стирає символи з кадру. Ефект тонкий, але глибоко відчувається: усвідомлення того, що знайомі вставки, зворотні постріли та крупні плани були б втішними — або, принаймні, розширенням можливостей — залучаючи нас певним чином до дії.
Натомість Хачатуран і Кулумгашивілі змушують нас дивитися на безпорадно та статично. Іронія полягає в тому, що ця техніка ставить нас на саме становище Яни (Іа Сухіташвілі), дружини Давида (Рати Онелі), релігійного лідера громади, який зазнає жахливого нападу на півдорозі фільму. Є теж моменти поетичної краси-розширений постріл над Яною, коли вона лежить поруч із нетерплячим сином на пишній підлозі їх місцевого лісу, захоплює його нерухомість, а остаточний постріл фільму занурюється в чистий сюрреалізм, навіть якщо його фактичні наслідки трохи непрозорі.
Початок Темп, його тема та спосіб, яким він розповідає свою історію, швидше за все, розлютить багатьох; Безумовно, є можливість стверджувати, що серед своїх стилів арт -штату він не має великої глибини думки про свої теми релігії, сім’ї, сексуального насильства чи систем влади. Тим не менш, як суто естетичний кінематографічний досвід, Початок безумовно, чисельність серед найкращих року.
Крістофер Мачелл