★★★★ ☆

«Різниця між фільмом і пам’яттю полягає в тому Довгий день подорожі в ніч. Якщо те, що ми бачимо, як власна перспектива Гонгву, є ненадійним, і якщо ми навіть не можемо довіряти оповідачеві історії, то як ми можемо повірити його спогадам — ​​чи більше тривожно, власним? Це питання, яке ставить письменник/режисер Бі Ган, в цьому, його другу особливість. Ніякої відповіді не надається, оскільки це не пошук правди, а подорож у наше несвідоме.

Через роки після того, як втікали з рідного міста, Гонгву повертається, щоб виявити, що батько помер. Захований всередині старого годинника батька, він знаходить зівну фотографію жінки. Приглушене горе про свого батька в поєднанні з меланхолією про зникнення матері багато років тому підштовхує Гонгву піти на пошуки таємничої жінки на фотографії. Подорожуючи в побитому фургоні свого покійного батька, Гонгву слідкує за фрагментарними підказками, які він знаходить у кожному місці, намагаючись зібрати інформацію про жінку Кайджен/Цівен Ван (Вей Тан). Розмивання ідентичностей і часу, здається, швидко вперед і перемотування за проміжок хвилин означає, що Гонгву не легко знайти, хто і що він шукає, але його подорож є катартичною.

Повільна, красиво знята, знімальна таємниця нуар, Довгий день подорожі в ніч Просуньте нас у трансцендентальний стан, де ми насправді не знаємо, що реально і що таке уява. «Чи знаємо ми, коли мріємо?» — запитує Гонгву, і через рожеву/синю неонову дощову серпанок на екрані ніколи не зрозуміло, що ми бачимо. З використанням відбитків на всьому протязі — дзеркала, калюжі, вікна, годинники, дощ проти скла — це більше, ніж натяк на паралельний світ реального/нереального; Тут «… мрії загублені спогади», як хтось розповідає Гонгу. Персонажі, як і змішана часова/теперішня шкала, розгублені, об’єднуючись у дивну суміш людей, відомих/невідомого, і, можливо, вони, як і жінка, яку намагається знайти,-це не більше, ніж мрія про те, що він не може згадати.

Дезорієнтуючий і меандруючий першою половиною фільму може залишити кілька збентежених, але темп підбирається у другій половині, з 59-хвилинним прийомами, знятого в 3D, що починається, коли Гонгву сидить у кінотеатрі і розміщує 3D-окуляри (які оглядова аудиторія може приєднатися до нього в ролі). Цей плівка в-фільму-це неперервна, постійно рухається поодинці, починаючи з ручної камери, а потім переходить на відстеження транспортних засобів, потім Steadicam, потім кран, потім доллі та інше, і є зухвалим захопленням.

Безперебійне поєднання нерівномірного, повільного, що протікають позиції камери, транспортують нас у світ сновидінь, в якому зараз перебуває Гонгву, і повністю занурює нас у фантазію, яку він переслідує. Протягом Довгий день подорожі в нічпосилається на заклинання, яке робить домашній віджим, і багато в чому технічне досягнення (кінематограф Девід Чізаллет) другого тайму ставить глядача під заклинання радості: ця гладка мрійливість у поєднанні з таємницею першої половини створює чуттєву, візуально приголомшливою, моторошну казку, і це змушує перегляд.

Зої Марголіс | @girlonetrack