★★★★ ☆

Іспансько-німецький актор Даніель Брюль дебютує в режисерській частині з цією чудово підтягнутою, чорно-комічною сатирою. Брюль, мабуть, найвідоміший для глобальної аудиторії як всевидаючого, всеосяжного лиходія Marvel Helmut Zemo, але Наступний Дверима Підписує підпис Брюля прохолодно, поставивши свого нещасного актора Даніеля на милість рішучого і мстивого сусіда Бруно (Пітер Курт).

У Поручрежисер-зірка, можливо, грає у версії самого себе-рясніє майбутньою частиною в якору американським блокбастером-але це далеко не проект суєти для Брюля, поступово розгадуючи зухвалу його героя до того, як його життя не перебуває в Таттерс та кар’єрі під загрозою. Поруч функціонує як застережливі казки проти хабрі, так і як захоплюючий квазі-чемберний твір, побудований з нуля щільним, захоплюючим сценарієм Даніеля Кельмана.

Після короткого прологу в Берлінській квартирі Даніеля, встановивши, що він в той день, коли він здійснив рейс на важливий кастинг у Лондоні, майже всі дії відбуваються в барі, в якому Даніель зупиняється перед тим, як прямувати до аеропорту. Незабаром після приїзду він помічає чоловіка середнього віку, який дивиться на нього. Даніель припускає, що він хоче автограф, але чоловік, здається, більше зацікавлений у тому, щоб запропонувати йому діяти поради, перш ніж розкрити себе як Бруно, його сусіда.

Роздратований, Даніель їде піти, перш ніж чоловік почне кидати приватні деталі про своє життя. Як і кошмар, з якого він не може дуже роздути, кожен із спроб Даніеля вилучити себе зустрічається з іншою деталлю, яка тягне його назад у постійно зменшувану спіраль інтриг. З моменту, коли він заходить до цього бару, ми знаємо так само, як і Даніель, що він ніколи не збирається потрапити на свій рейс.

Подібно до того, як поспільна петля підтягується на шиї Даніеля, кінематографічний простір, здається, також звучить. Там, де квартира Даніеля яскрава і повітряна, переважає хвороблива тирська та помаранчева кольорова гама, бар темна і гнітюча, його віконні крихітні та дупки інертні меблі. Короткі моменти перепочинку, такі як одна послідовність, де здається, що Даніель може насправді піти на таксі, швидко втягуються, оскільки Даніель не вдається протистояти спіральній, гравітаційній потягу коробки Пандори, що чекає на нього.

Важливо, ми ніколи не впевнені в мотивації Бруно. Чи має він патологічну прихильність до істини, чи, як Іаго, чи він просто агент хаосу, захоплюючись скасуванням Великого і добро? Будь -які такі мотиви не мають значення проти непереборної нитки, на якій Даніель змушений тягнути, і це незмінно буде його розгадуванням.

Блиск фільму полягає в тому, що у відносній конфіденційності бару Бруно не піддає проступки Даніеля пресі чи ширшій громадськості. Дійсно, у будь -який час Даніель міг піти геть і сісти на цей літак. Мета Бруно — не знищити Даніеля ззовні, а лише піддавати його собі. Його перформативні хабрі повільно позбавляють від нього, виявляючи не його справжнє «я», а дірку, де має бути його его; Маска ковзала, але за нею нічого не є.

Крістофер Мачелл