★★★ ☆☆

На сцені відкриття Сьома печаткаЛицар Макса фон Сидоу, вимитого на безплідному пляжі, каже смертю, що його тіло готове померти, але його немає. Конфлікт між тілесним та духовним, екзистенційним та психологічним; Пошук ідентичності між тілом і душею — це основи, на яких Бергман побудував свій кінотеатр.

Тоді влучно, що німецька легенда фільму Маргарет фон Тротта вирішує відкрити свій документальний фільм про шведський режисер на цьому ж пляжі протягом шістдесяти років, сказавши нам це Сьома печатка був першим фільмом Бергмана, який вона побачила. «Це було для мене», — каже вона нам. Без сумніву, це було і для багатьох її колег Бергмана. Вплив Бергмана як на кінотеатр під керівництвом аутерів середини ХХ століття, і як стійка спадщина, добре задокументований-не кажучи вже про сліпуче очевидно для жодного студента своїх фільмів.

Розумно, фон Тротта продовжує легкий дотик до художнього контексту свого раннього кіно — The Cahiers du cinéma та інші чоловіки-аутери епохи-Годар, Труффо, Хічкок та ін.-перевіряються імені, але проект фон Тротти не є повторюваним історичним, а, як випливає з назви, пошук людства, що стоїть за камерою режисера. Завдяки інтерв’ю зі своїми акторами та родиною, фільм документує менші деталі життя Бергмана, такі як його ревнощі шведських сучасників та його любов до фільму Віктора Сестрема 1921 року Фантомна каретащо він дивився б «принаймні раз на літо».

Для режисера, кінотеатр якого настільки вкорінений в екзистенціальному страху та конфлікті, дивно і приємно дізнатися про його любов до американської мильної опери Далласабо що він насолоджувався екранізацією Перл -Харбор Сім’я в його кінотеатрі — хоч і з сценами кохання, пропущеними, залишивши лише послідовності дій. Тим часом, серед респондентів фон Тротта є широке захоплення за готовністю Бергмана продовжувати експериментувати протягом усієї кар’єри, особливо у використанні цифрового фільму у своєму заключному фільмі, Сарабанда.

Найбільш впливають на порції Пошук Інгмара БергманаОднак, це його уявлення про його любов до жінок, як у його кастингу сильних, складних персонажів, так і його численних справ та шлюбів. Це загартовано припущенням його сина Даніеля про те, що у нього було так багато дітей з різними жінками, оскільки їх вагітність була «доказом», що вони його люблять. Як тільки він почував себе підтвердженим у їхній любові до нього, він міг просто перейти до наступної жінки та оновлену потребу в утвердженні.

Хронологічна структура фільму — суперечить його нібито привілейованій психології над історією — іноді залишає свої особисті спостереження почуття поверхнево. Думка про те, що Бергман застряг у своєму заарештованому розвитку, його дитячі якості підживлюють тріумвірат творчого генія, почуття неадекватності та емоційної неграмотності пропонується кілька разів у всьому фільмі. Він відчуває проникливе, але залишає нудьгуючим відчуттям психології на поверхневому рівні. Можливо, це суворе читання, але те, що нам залишилося, — це все -таки фантом — спектральний силует, де повинна бути людина. Закриття з іншою сценою від Сьома печатканам залишається цікаво, чи, можливо, це справа.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell