★★★★ ☆
Шведський режисер Магнус фон Хорн слідкує за своїм дебютом у 2015 році Тут після з Пітзображуючи Три дні в житті впливового Instagram. Структурований в частинах, як трилер, Піт є справді найбільш успішним як дослідження персонажів, хоча його представлення соціальних медіа породжує нюансове розуміння сучасних тривог через ізоляцію та близькість.
Піт Відкривається з «фітнес -впливовим» Сільвією (Магдалена Колеснік), щоб виконати свою процедуру тренування для натовпу прихильників шанувальників. Коли ми слідуємо за нею на торговому торговому центрі, де вона виступає, портативна камера досить близька, щоб обійняти її, різати між собою та назад між нею та її шанувальниками, усуваючи буквальний та образний простір між ними. Мотиваційні фрази Сильвії на її бляшаному мікрофон, прорізані через баса ораторів, коли вона знову і знову каже натовпу, що вона їх любить. Енергія висока, френетична і напружена; Це більше ніж трохи нагадує загрозливі нерви братів Сафді ‘ Необрізані дорогоцінні камені.
Хоча висоти енергії цієї першої сцени ніколи не повертаються, її потерті кінці продовжують хвилюватися на краях фільму. Дійсно, це в Пот Спокійніші моменти, коли відчуття, що найкраще описується як порожнє полегшення, як полегшення, як канава після тривоги, яку ще не заповнюється іншою емоцією. На відміну від фізичної близькості відкривача, кілька ключових послідовностей знімаються здалеку з довгим об’єктивом. Головним серед них є надзвичайно красивий зовнішній постріл Сільвії, що піднімається по сходах до її квартири. Почуття вуайвризму є явним, захоплюючи її в хвилину мирської самоти, і він підкреслює вуайристичний характер соціальних медіа. Момент шарується іронією тим, що вона одночасно переживає свій підйом до своїх послідовників. Це в поєднанні з тренуванням, набагато виснажливішим, ніж ті, якими вона ділиться зі своїми послідовниками, підкреслює майже безперешкодну працю та монетизацію життя в соціальних мережах.
Тим часом Сільвію все більше турбує Інтернет -сталкер, який різко опиняється в її реальному житті, викриваючи себе, коли вона мимоволі проходить повз його машину. Пізніше він розміщує відео, вибачившись за свою поведінку, лише повернутися через кілька ночей, що завершилося моментом насильства та несподіваної примирення. Її випробування зі сталчером викриває безладні перехрестя соціальних медіа та реальне життя, поєднуючи власну нездатність Сільвії спілкуватися з людьми поза її інста -бульбашкою, або зі своєю матір’ю, або зі старим шкільним другом, до якого вона натикається під час покупок. В центрі цього поєднання — портрет того, для кого ізоляція та самотність стали нормою, і для яких соціальні медіа забезпечують як відступ, так і бігову доріжку. Піт протистояти бажанням заперечувати або сатиризувати соціальні медіа як причину тривоги Сільвії, а скоріше представити його як об’єктив, через який ми можемо це зрозуміти.
Крістофер Мачелл