★★★★★

Повернувшись до Південної Кореї після прийняття у Франції ще в дитинстві, Фредді (Парк Джі-Мін) вирушає в епічну подорож самодифікації та відновлення. Його третя особливість, Деві Чоу Повернутися до Сеула — це вісцеральна, дивовижно впевнена робота, переконлива, рідко передбачувана та життєво важлива.

«Я міг би стерти вас зі свого життя з палець», Фредді розповідає близькому супутнику, який допоміг їй орієнтуватися на подорож по Корейській столиці. Це холодна, жорстоко сказати, вчинок, до якого Фредді часто схильний. Але як ми хочемо навчитися, легкість, з якою вона відкидає інших, розкриває більше про те, як вона бачить себе, ніж оточуючих. Сказати: «Я міг би вас стерти» — це ще один спосіб сказати: «Я міг би стерти наш зв’язок», що насправді означає: «Я міг би стерти ту частину себе, яка з вами пов’язана». І так дуга Фредді в Повернутися до Сеула — це процес стирання та переосмислення, що проливає его, як старі шкури, щоб розкрити нові під ним.

Мотивації Фредді рідко дотримуються акуратних моделей логіки, але їх суперечності завжди психологічно впізнавані. Відслідковуючи агентство, яке влаштувало її усиновлення, вона не приїжджає без документації та мізерної інформації, мало очевидного розуміння того, як працівник агентства може змогти з’ясувати, хто чи де її батьки народження.

Коли вони відслідковують її батька народження (о, Кван-Рок), вона холодна і віддалена з ним, дозволяючи своєму другові та перекладачеві, Тена (Гука Хань) робить емоційне важке підйом. Це, здавалося б, химерна схема поведінки, щоб знайти давно загублений батько, щоб відкинути свою прихильність, і все ж Парк дихає психологічною реальністю у поведінку Фредді.

Якщо Повернутися до Сеула стосується перехресть між родиною, ідентичністю та емоційним зв’язком, тоді подорож Фредді — один із тих перехресть, що розбиваються та відновлюються. Поки її родина народжених розстрілюється в кадрі як одна, ми часто відріжаємося на Фредді наодинці, сиділи на задньому сидінні автомобіля її народження або незграбно витривалому благодать за обіднім столом. Ці послідовності часто включають дискусії про минуле або плани на майбутнє; Фредді, здається, мало цікавить будь -якого.

Кілька разів стрибки у фільмі Див. Її зовнішній вигляд радикально змінюється, найяскравішим є неймовірне шкіряне пальто, яке є рівними частинами леді помсти та Бігун леза. У першому сегменті фільму Фредді наполягає на тому, що вона перебуває в Кореї лише кілька днів і що вона ніколи не може повернутися, але в наступні сім років вона продовжує опинитися в Сеулі.

Ніколи не повністю зрозуміло, чи повернувся Фредді у Францію в останні роки, але важливо, щоб ми цього не бачили, якщо вона є. Сингл, напружений відеодзвінок з її французькою матір’ю — це все, що ми бачимо про її усиновлювальних батьків: їх присутність забезпечила б певну сполучну тканину для розповіді, щоб зшити разом; Їх відсутність, таким чином, фрагментує це та Фредді. Повернутися до Сеула є принципово фільмом фрагментів, синекдочем життя. Його загадкове, тихо елегійне закінчення парадоксально засмучує і задовольняє потяг до вирішення, в кінцевому підсумку пропонуючи Фредді не як зламану людину, що збирається назад, а в мирі з розбиттям.

Крістофер Мачелл