★★★★★

Сучасне британське кіно продовжує здивувати та дивуватися в останні роки величезним масивом приголомшливих режисерських дебютів. З подібних Леді Макбет до Вирівнюваннятакі перші особливості представили в світі адептних режисерів та акторів.

Виходячи з тіней у прожектор, як це робили однаково, Марка Дженкіна Приманка На цьому тижні приїжджає в кінотеатри, як своєчасне нагадування про таланти та геніальних режисерів на цих дуже прекрасних берегах. Тим не менш, дебют Дженкіна є одним з найбільш захоплюючих британських фільмів за досить довгий час, що перевищує раніше згадані фільми в його експериментальному тоні та тематичних цінностях.

Розташований у невеликій сучасній рибальській селі влітку, Мартін Уорд (Едвард Роу)-рибалка, що бореться серед невизначених часів. Частково створений припливом туризму, головним чином створеним свердловиною для Сандри (Мері Вудвін) та Тіма (Саймона Шеперда), їх присутність спричинила нестабільні стосунки між собою та місцевими жителями, такими як Мартін. Основним фактором цих напруженостей спирається рішення пари про придбання та відремонт колишнього сімейного будинку Мартіна в частину Airbnb та частину фетишизації прибережного життя робітничого класу.

У той час як пара та їх двоє дітей -підлітків Кеті (Джорджія Еллері) та Гюго (Джоуан Джейкобс) Іділл насолоджуються своїм часом далеко від Лондона, Мартіна, його брата Стівена (Джайлз Кінг) та племінника Ніл (Ісаак Вудвін) змушені працювати і звести кінці з зустрічі. Таким чином, страшна ситуація призвела до того, що Стівен перетворив колись досить вигідний рибальський човен свого батька в 30-хвилинний круїз для випивки для відвідування шукачів задоволення. Гентрифікація — це не просто далеке поняття тут, а аспект повсякденного життя, який справді мучить життя Мартіна та його родини. У цій обстановці не можна було б вимовити невідповідність між багатими та бідними, і Дженкін робить соціополітичний контекст центральним протягом усього неймовірно тісного 89 хвилин виконання.

Прохитнувшись різким роздумом про сучасне життя в громаді, що зазнали соціальних та економічних дисбалансів, приголомшлива перша функція режисера володіє ідіосинкратіями не лише на рівні розповіді, а й на кінематографії. Розповідь, що розгортається, захоплюється на 16-мм Wind-up Camera 1970-х років з чорно-білою плівкою Kodak. З огляду на подальшу тактильну якість, сам фільм обробляв режисер. Головним чином у цих двох компонентах, Приманка — це унікальна плівкова реліквія, яка відчуває, ніби її витягнули з пісків кінематографічного часу.

Завдяки створенню неперевершеного друку плівки, обробляючи його з такими речовинами, як кава, Дженкін міг би, як видатися, стиль над позиціями. Знявши свій фільм у спільноті, близькій його серцю, персонаж Мартіна відчуває себе повністю наданою людиною, а не просто розгортається для пафосу. Зображений Роу, сценарій Дженкіна дозволяє сатиричні коментарі щодо гентрифікації через спритну здатність актора передавати сарказм у благанних туристів. Режисер не лише зосереджується на руховому зображенні через зйомку на зернистій плівці Kodak, але використовує звукові прийоми, пов’язані з італійськими вестернами спагетті та фільмами Giallo. Завдяки синхронізації звуку та відновленню діалогу його актора ці методи ще більше кінематографічного заклинання фільму. Об’єднавши після записаного діалогу своїх акторів із 16-мм кадри, Приманка Екливний дух відбивається від кадру до кадру.

Зрештою, невелика казка про боротьбу звичайних людей робітничого класу проти туристичної торгівлі, в більш широкому політичному контексті, фільм існує в глибоко сучасному просторі. Завдяки своєму ремеслу фільму, цей дебют надзвичайно діє у позачасовому просторі. Традиційні форми роботи та фільму безперешкодно існують, все ще існують сучасні способи редагування, звукове дизайн та нагальна політична присутність гентрифікації, все це кипить. Як і будь -який хороший рибалка, обшукуйте цей дорогоцінний улов, перш ніж він пливе.

Alasdair Bayman