Кінотеатр може не здатися природним середовищем для вивчення сліпоти. Форма мистецтва, що домінує зображення, безумовно, не підходить для намагання намагатися зрозуміти, що це таке, щоб бути без зору. Але кіно — це пам’ять, і у випадку з тим, хто втратив зір, ідея мерехтливих рамок целюлоїдів і світла раптово стає несподівано гострою. Саме це відбувається з Пітом Міддлтоном та Джеймсом Спінні Примітки про сліпотуякий використовує автентичні звукові записи та реконструйовані візуальні зображення, щоб розповісти історію людини, яка змириться з власною втратою зору на початку 1980 -х.

У той час як академічний та богослов Джон Халл вирушає в конкретну розповідну подорож, те, що режисери намагалися і досягли успіху, — це поділитися своїм досвідом. Це, безсумнівно, є все більш потужним у супровідній виставці віртуальної реальності фільму, але також є центральним у цій функції та використовується цілий ряд різних методик. Він «прийняв форму темного чорного диска, який повільно прогресував через поле зору», — пояснює Халл, коли темний диск перетинає екран. В інших моментах він описує швидкоплинні фотографії у своїй свідомості про дружину та дочку, і фільм використовує візуальні фотографії старих фотографій та домашніх відеокадрів. Більшу частину фільму події відтворюються більш буквально з акторами Ден Рентоном Скіннером та Симоне Кірбі, що синхронізують, як Джон та його дружина Мерилін. Вони роблять це з великих касетних записів, які має родина Халл.

Після того, як Джон втратив зір, вони вирішили записати своє повсякденне життя та особливі випадки, як ми зазвичай очікуємо від домашніх фільмів. Таким чином, спогади та моменти неймовірних емоцій є справжніми записами. Міддлтон і Спінні знімають ці послідовності таким чином, що підкреслює інші почуття, що використовуються. Камера часто тренується лише на Джона, коли він слухає, аудиторія, яка мала уявити, що він бачив би, як вони теж слухають — це особливо ефективно під час Різдва, коли він не може побачити подарунок, який шумно розгортається на підлозі під ним. В іншому випадку вони використовують крупні плани та низьку глибину поля, щоб дати фантастичну тактильну якість, коли рука Іоанна проходить над деревом або шкірою.

Звичайно, це не може по -справжньому повторити відчуття, які відчуває Джон, і фільм справедливо продовжує спроби фактично візуально представляти свій досвід мінімум. Натомість вони покладаються на його красномовні описи. Послідовність, в якій він описує, як «дощ виводить контури того, що навколо вас», є видатним і глибоко впливає на. Те саме стосується, коли він пояснює, що «фотографії в галереї мого розуму дещо затьмарилися» перед серцебитним одкровенням, що він втратив пам’ять про свій будинок дитинства в Австралії. Примітки про сліпоту викликає захоплюючі питання щодо нашої опори на посібник з візуальної пам’яті та про суму, до якої ми справді переживаємо навколишній світ.

Бен Ніколсон | @Brnicholson