★★★ ☆☆
Закладка статичними довгими трьома людьми, по-перше, у величезній залі приїздів JFK, а потім тісної, однокімнатної квартири Брукліна, є чудовий баланс для будівництва Прощання Амор. Між цими інтимними моментами, Еква Мсангі робить нас повним колом з історією труднощів, з якими стикається сім’я Ангольська родина, об’єднана в Нью -Йорку після сімнадцяти років.
Розповідає про повна дебют у повному виконанні кенійського режисера з кенійським режисером з чесністю, рішучістю та витонченістю. Дозволяючи кожному з його суб’єктів рівномірно сказати, спільну точку зору в тому, як орієнтуватися на дезорієнтуючу перспективу пристосування до життя в одному з найбільших міст у світі, вони повинні знайти свій власний спосіб познайомитися один з одним, а також своє нове оточення, після стільки років насильницької поділу.
Розбита руйнуванням Громадянської війни в Анголі, сімейна одиниця відштовхувалася з подібною різкою, але всупереч її титулу, Прощання Амор починається з прийому. Уолтер (Ntare Guma Mbaho Mwine) вітає свою дружину Естер (Зайнаб Джа) та дочку Сильвію (Джейм Лоусон) в аеропорту, коли вони прибувають в Америку після їх імміграційних паперів. Його дар плюшевого ведмедика для його теперішньої дочки-підлітка є доброзичливим, але чітка ознака того, наскільки він не на зв’язку.
З кожною фігурою, виділеною приблизно півгодини, триптих сюжету починається з Вальтера. Провівши цей довгий період в Нью -Йорку, він загнав таксі, щоб звести кінці з кінцями і мати можливість відправити трохи грошей назад до Естер та Сильвії в Дар -ес -Салаамі, пара втекла з конфлікту в Танзанійському місті. Окрім незручних обіймів моментів, що відкриваються, кінематограф Брюс Френсіс Коул фіксує членів сім’ї в ізоляції, оскільки бар’єри фізичної близькості та близькості заважають їм ділитися кадром — принаймні спочатку.
Цей дискомфорт і нервові погляди між ними задають питання про те, чи зможуть вони відновити, і коли незабаром стане зрозуміло, що Уолтер займався відносинами за час свого часу, ставки встановлені ще вище. Конфліктувавши з його зобов’язанням та бажанням відновити блудну любов до своєї родини та залишкові почуття до медсестри Лінди (Нана Менса), виступ Мвіна має найбільший конфлікт і нюанс. Однак, дізнавшись, що його дочка успадкувала свою любов до танцю, дає Вальтеру землю, на якому можна побудувати.
Але коли ми знову кружляємо до аеропорту та вперед — цього разу у взутті Сильвії — ми бачимо, що її тривога на цій монументальній зміні, настороженість батька, яку вона ледве пам’ятає і прагне до друзів вдома. Пропозиція про дружбу та участь у танцювальному змаганні DJ (Marcus Scribner) дає Сильвію мету, але налаштовує її проти суворих релігійних переконань матері. І ні в якому разі не співає з того самого аркуша гімну, що і її чоловік і дочка, Естер повинна примирити власну віру та принципи з реальністю американського життя, а також змириться з знаннями позашлюбних стосунків Уолтера.
Знаючи, що вона повинна зігнути, але не зламати, виступ Джа, як Естер, є однією з непохитних рішень, що демонструє ознаки побиття по краях. І в тому, що вперше є поворотом на екрані, Лоусон — це одкровення як Сильвія. Взявши на свою роль з такою ж сміливою, яку вона демонструє у танцюванні третього акту високого тиску, вона, безумовно, слід спостерігати за майбутнім. Те саме стосується MSANGI, чиє ніжне зображення досвіду іммігрантів — це вражаючий, сердечний дебют.
Метью Андерсон | @Mattando63