★★★★ ☆
Після вибуху на міжнародну кіно сцену з номінатом на Оскар Обійми зміїCiro Guerra повертається до кінотеатрів з іншою історією колумбійської традиції. Його останній фільм, Птахи проходженняоб’єднує жанр західного гангстера з духовною епічною казкою про корінні традиції, встановлена проти торгівлі наркотиками у 1970 -х.
Супроводжуючи його в кріслі режисера — його творча партнерка Крістіна Галлего. Після виробництва Обійми зміїГаллего також написав фільм. Розташований на тлі матріархальної системи, головний герой Раяфет (Хосе Акоста) проводить свою імперію марихуани з нуля. Однак, коли сімейні традиції прив’язують його до клану Вейуу, його свекруха та королева Бджола Урсула (Кармінья Мартінес) стверджує свою імперію. Переговори про ці гендерні сили, очевидно, походять від мистецького голосу Галлего. У такому гіпер-маскулінному жанрі, що вітається, ця розповідна нитка вдихає нове життя в жанр, який старіє, як саме кіно.
Відкриття візуально сприятливо, як Заїда (Наталія Рейєс) вводиться в племені Вейуу, коли жінка Раяфет з привабливістю дивиться на неї. Оскаржуючи її до ритуалістичного танцю, вони, в такої, рухаються по натовпу людей, які зібралися, щоб засвідчити її право на прохід у цьому безлюдному пейзажі. Коли Заїда переміщує свою червону сукню, розповсюджується, як набір вітрів, до майже Engulf Rayaphet. На даний момент зрозуміло, що дизайн костюмів Кетрін Родрігес відображає яскраві кольори жінок Wayuu, при цьому поглиблюючи цю чужорідну землю. Просто з першої сцени напрямок Герри та Галлего орієнтований виключно на розвиток персонажів за допомогою складної кінематографічної мови фільму.
Коли Раяфет повільно встановлює невелику торгівлю марихуаною з купою американських хіпі, його імперія повільно зростає завдяки зусиллям його доброго друга Мойеса (Джона Нарваеса). У перші півгодини фільму світ, в якому ці герої населяють — це дивна суміш ізоляції та знайомого. Як очікувалося, відносини Моуз та Раяфета включають ключовий троп; корупція. Починаючи з ланцюгової реакції, яка призводить до наслідків поза його контролем, дії справжніх наслідків у цьому світі. Десятиліття, що охоплюють десятиліття, зчеплення Раяфета під час традицій Вейуу впливає на його дітей та його можливу імперію. Знову ж таки, щоб повернутися до дизайну костюмів, легкі сорочки персонажа наголосили на ідеалізованому поняття гангстер у Південній Америці; дещо стильний, гарний і прохолодний. І все ж, коли шари ситуації персонажа відшаровуються людиною, глибоко вкоріненою в його походження. Це головним чином у цій алкогольній суміші специфіки колумбійської культури та ідеалізованих західних уявленнях про гангстер Птахи проходження грає свою найсильнішу руку.
Щоб відповідати сприятливому світі Раяфета, Герра приймає цифровий колір. Поєднання використання чорно -білого в Обійми зміїзахоплююче бачити тест режисера в іншій кольоровій гамі. Для зйомки кожної деталі в рамках широкоекранне співвідношення додатково розгортається. Дозволяючи проникливого спостереження за кожним пейзажем, моменти фільму глибоко візуально заарештовані. Такі моменти порівнянні з кінотеатром Герцога, до якого такий чіткий вплив на попередню особливість Герри. Знову співпрацюючи з режисером, кінематограф Девід Галлего також повертається. Як видно в його роботі Я не відьмайого стиль трохи кровоточить у цій роботі тут, з великим безплідним пейзажем, пронизаним спалахами кольору по всій рамці.
Посилившись на виставці кінематографічного ремесла, дивні звуки Лео Хейблум наповнюють жорстокі та визначальні моменти. На відміну від зловісно ефірної музики нещодавно померли Скотта Уокера, музика обох композитора допомагає перевезти вас у виразні кінематографічні світи. У творчості Гейблума його співпраця з виконанням музиканта Лестера Паредеса савава і Вонторойой Музичні інструменти випускають звуки, які не невідомі західним вушним настилам. Подальше розміщення фільму в цьому майже містичній манері — підтримуваному традиціями Вейуу — остаточної прихильності режисера до їх колумбійських коренів, що виходять у всьому творчому колективі.
Дивно кінцеві сильні сторони Птахи проходженнядіяти в такому конкретному жанрі, в кінцевому рахунку є власним падінням. Зазначається дуже захоплююче, розповідні удари помсти розігруються передбачувано, навіть поставившись проти її виразної кольорової палітру. Заключний акт, однак, непередбачувано розстрілюється з нерухомістю, який є двійковим для відверто кінетичного підходу американського кіно до кінематографії. Хоча це красиво, послідовності не відповідають емоційним ударам у першому таймі фільму. Тим не менш, зображено Циро Герри та Крістіни Галлего про рідну країну є переконливим, що вплітає свою магію, щоб залишити досить вражаючий дивний фільм.
Alasdair Bayman