Від Робін Гуд: Принц злодіїв і Водний світ режисер Кевін Рейнольдс, Воскрес пропонує альтернативну точку зору на Воскресіння та його наслідки. Фільм, який починається з щирих намірів, закінчується десь між двотисячолітньою давниною. Мовчазний свідок і освітнє відео, яке вчителі РЕ можуть показати школярам. Це не означає, що це Воскрес не має своїх чеснот; виробничі цінності солідні, саундтрек не надто нав’язливий, і хоча характеристики залишають бажати кращого, Джозеф Файнс робить усе можливе, дивлячись із середньої відстані.

На відміну від багатьох біблійних сюжетів, воно також не є проповідницьким і структуроване як квазі-поліцейське розслідування, воно щохвилини вносить безпосередність, а також подив у, мабуть, найвідомішу справу про зниклих людей усіх часів. Певною мірою ми поділяємо таке ж почуття недовіри, як і герої на екрані, коли ми вперше свідчимо про історичні події. Ширококутний знімок сірої скелястої пустелі показує людину, одягнену трохи більше ніж у лахміття, яка йде до нас величезним простором землі. Однак замість добре відомої особи, яка колись провела сорок днів і сорок ночей, блукаючи по такому краєвиду, це римський трибун Файнса, Клавій, який, здавалося б, пережив важкі часи.

Очікування підірвані – як траплялося кілька разів – цей початковий гамбіт відкриває розширений спогад. Повернувшись із конфлікту та спостерігаючи за відповідним чином жорстоким розп’яттям, Клавіус отримує завдання розгадати таємниче зникнення загадкового Назарянина, Ієшуа (вибір актора Ківі Кліффа Кертіса — хитрий крок). Коли його гробниця порожня, а чутки про Месію поширюються, Понтій Пілат (трохи кумедний Пітер Ферт, який є радше розлюченим бюрократом, ніж кровожерливим тираном) відчуває зростаючий тиск з боку імператора, щоб знайти тіло та спростувати теорію, яка могла б зруйнувати Римську імперію. Як і в будь-якій хорошій ієрархічній поліцейській драмі, у кожного є начальник, а у Клавія є підлеглий, Люціус (Том Фелтон); свідків допитують, тіла ексгумують, головному слідчому сняться кошмари про цю справу, інформаторам платять і ведуться різні лінії розслідування.

Здивування Файнса з широко розплющеними очима від відкриття того, що багато віруючих вважають правдою, є одним із найсильніших моментів фільму. Однак треба сказати, що темп дещо непослідовний, сценарій рясніє словами на кшталт «fathom» і «vexed» – щоб нагадати нам, що це відбувається два тисячоліття тому – і вистава чудес на останніх етапах справді виглядає досить складною. Шкода, що Рейнольдс заклопотаний тим, щоб розповісти історію до такої міри, ніколи не розвиваючи персонажів, щоб вони були чимось більшим, ніж символічним, тобто весь проект ніколи не створює жодного імпульсу. Можливо, не таким незабутнім чи дивовижним, як могло б бути, Воскрес все ж заслуговує похвали за спроби зробити щось інше з цим епічним історичним жанром.