★★★ ☆☆

Дебютна фантастика Лола Ківворон, народженої паризькою,-це впливає і життєво важлива гібридна картина, частина злочинної драми, детермінне вивчення персонажів. Родео Слідкує за подвигами Джулії (Джулі Ледру), делінквентної молоді, яка підсилює велосипеди бруду лише для її хвилювання, перш ніж потрапити з бандою байкерів, які допомагають їй відточити її навички як злодія, так і вершника.

Живучи дисфункціональним сімейним життям, Джулія існує на полях суспільства, знаходячи сенс через крадіжку та їзду на велосипедах. Після того, як вона зустрічається з екіпажем вершників на незаконному зібранні байкерів, здається, що вона, можливо, знайшла своїх людей, весь час потребує довести себе до цієї групи нових, часто морозних однолітків. Однак швидко її навички злодія визнаються, і вона вводиться в більш нечесні заходи банди.

«Я народився з велосипедом між ногами», — розповідає Джулія одній із своїх жертв Grand Theft Auto. На поверхні це твердження про впевненість і пристрасть, але воно несе глибоку наївну і бездужність, яка розкривається у фрагментах протягом усієї подорожі нашого молодого героя. У цьому Ханах Джулії служить придатною заявою про місію для фільму, самою поєднанням зухвалості та солодкості.

Це втілюється в центральному виконанні Ледру, який одразу є колючим і інтенсивно вразливим. Погляд Джулії непроникний важкий, тоді як зухвалість її суєти — постановка покупця для велосипедів секонд -хенду, перш ніж виїхати з ними в той момент, коли (незмінно поступливий самець) продавець скидає свою охорону — є видатним. І все ж її твердість також крихка, і ця крихкість зраджує вразливості, яка переживає в такі моменти, як її турбота про приречену Абра (Дейв Нсаман), гавкає наказом у своїх приятелів, щоб дістати його до ЕР після того, як він погано розбиває свій велосипед.

Незадовго до аварії Абри він навчає Джулії, як колеса її велосипеда, кажучи їй: «Я просто хочу бачити, як люди літають». Цей формаційний момент для неї-можливо, вперше, коли хтось дав їй час доби, не кажучи вже про те, що вона може досягти що-небудь такого простого, як трюк для мотоциклів-перевозить Джулію протягом усього фільму, перетворюючи нігілізм, що повертається всередину, у прагнення до належності. Так само, як зовнішні шоу Юлії про твердість вважають її внутрішньою вразливістю, як і це Родео Реалістична презентація вважає тонкими елементами надприродності.

Принаймні в одному випадку мрії Джулії, схоже, проявляються в реальності, тоді як інші незрозумілі явища завершують протистояння пізньої стадії з прихованою немедикою. Ці моменти є інтригуючими — нагадуванням недавньої жанрової драми в жанрі автомобілів — але, мабуть, занадто рідкісні, щоб повністю вбудовуватися в тканину плівки. Тим часом остаточні кадри трохи наближаються до візуального кліше з закінченням, яке трохи занадто далеко підходить до зовнішнього надприродного. Подорож Джулії — це один із нігілізму, який перетворився на пошуки сенсу: незважаючи на трохи хитрість, Родео Заключне зображення говорить про обидва ці імпульси.

Крістофер Мачелл