Пізній мистецький критик та письменник Джон Бергер та актриса Тільда ​​Свінтон діляться тим самим днем ​​народження: 5 листопада. Вони також поділяють досвід дорослішання з батьками, пораненими у війні: Бергер психологічно та Свінтон із втратою ноги.

Відкриття фільму цього квартету шортів, які складаються Пори року в Квінсі Основні Swinton-спів-директор разом з Бартеком Джиадошем, Коліном Маккабе та Крістофером Ротом-спілкуючись з Бержером, роблячи яблуко-крихту. Зовні — зима у швейцарському селі, в якому Бергер оселився «підключитися до селян» протягом сорока років. Звичайно, чат — це занадто мало слова для того, як дорогоцінні камені, які бергер, здається, без особливих зусиль, що розмовляють, і все ж це має легкість чату. У яскравооких ентузіазмі Свінтона є милість, і її читання поеми Бергера є родзинкою. Вона також дотримується істотного атрибута критика: те, як він слухає, згортаючи вперед, обличчя живим до всього сказаного, сповненого активного та вчиненого співчуття.

Інші портрети вільно слідкують за сезонними змінами, а також змінюються в житті, коли побоювання зустрічаються як Бергер особисто, коли він втрачає свою дружину, Беверлі Банкрофт, між одним фільмом та іншим та самою екіпажем. Тим часом досліджуються ідеї Бергера: його ставлення до тварин, його політику і, зрештою, ритм життя в його селі, частина і крім землі. Протягом усього потенціалу, хоча, можливо, без свідомості, іронія можна виявити. Так, наприклад, глава політики з великою частиною передбачає розмову, в якій Бергер разом з Крістофером Ротом, Коліном Маккабе, Акші Сінгхом та Бен Лернер сидять у колі і погоджуються один з одним про все. Бергер стверджує, що політика більше не може відображатися в прозі, а лише в пісні. Ми чекаємо, коли розпочатиметься мелодії Grime, але дискусія замість того, щоб переплетуватися з піснями старих робітників, що переробляють марксистську ностальгію. У цьому затишному тесті-тайте не вистачає фундаментальних табаско політичного дискурсу: незгоди.

Так само візуально: навіть коли старі способи селян похвалили, режисери захоплюють ідилічну альпійську сцену з безпілотником. Інша візуальна винахідливість, схоже, повертається до французької нової хвилі і так до радикально знайомої. Пори року в Квінсі найбільш переконливий, коли ми і це слухаємо Бергера або захоплюють його слуханням когось іншого. Бергер одного разу писав, що розділення є важливим компонентом автобіографії, називаючи це сиротою формою. Тут біографія кількома руками розміщує Бергера в громаді однодумців, а також його усиновленого будинку та в кінцевому підсумку сім’ю-не тільки його сім’ї, але і у Свінтона та його читачів. Це тепло розуміння та прихильність світить у всьому фільмі, що робить його придатною даниною цьому унікальному голосу та присутності, тепер сумно пішло.

Джон Блісдейл | @drjonty