★★★★ ☆

Світовий і змінюючий документальний фільм Санді Тан Шіркер -це подорож назад у часі через 16-мм котушки та зловісну справжню історію давно загубленого інді-фільму, який вона зняла в Сінгапурі понад 25 років тому.

Це начебто, що цей фільм приземляється на Netflix безпосередньо перед Хеллоуїном. Док з цукерками про ідіосинкратичний фільм про підлітковий дорожній фільм 1992 року може здатися довгим шляхом від вашого типового фліку жахів, але один респондент у фільмі говорить про те, як він дав оригінальному проекту «потойбічне життя», і Сам описав Тан сама Шіркер ’18 як «спроба екзорцизму». Екзорцизм говорить про відповідну зловмисну ​​прихильну силу та Шіркер Не розчаровує — його тіньовий антагоніст Жорж є в іншому місці порівняно з вампіром.

Протягом усього, пристрасний вокал співака Вейс прикрашає саундтрек, що супроводжує небезпечно збережені целюлоїдні образи, що надає ностальгічній передумові фільму надприродним та примарним аспектом. Де Тан описує процес створення Шіркер Як екзорцизм (імовірно, Жорж), кінцевий продукт більше схожий на сеанс, спілкування з загубленою душею, яка прагне все ще почути з -за вуалі.

Що загублена душа — це оригінал Шіркер. Автор 19-річна Тан, продюсер її друзі Жасмін та Софі, а режисер їхній американський наставник режисера Жорж, це повинен був бути Джармушян, Сінгапурський риф на Ловець у житі — Якщо Холден Колфілд був жінкою -вбивцею. Ряд непрофесіоналів було вкладено в акторський склад та екіпаж, а Тан грає в загадкову перевагу, ‘s’.

Виробництво стало майже міфологічним сам по собі, і ці попередні підлітки порушують правила і розповідають унікальну історію з власною енергією та рішучістю. Тільки фільм ніколи не мав бачити світло дня, як після того, як зйомка, загорнутий Жорж, зник з усіма кадрами та відсутністю адреси переадресації. Натомість, десятиліттями пізніше до Танів звернулася вдова Жоржа і відправила 70 барабанів ідеально збережених 16 мм, Sans Audio.

З них засмагає залишки Шіркер і вивозять їх в обох святкуванні втраченої роботи. Вона подорожує, щоб поговорити з тими, хто бере участь, щоб почути їхню історію-старі дружні стосунки та розчарування, що тягнуться до них, приголомшливі оригінальні зображення та динамічна естетика фанзину-естетики анімацій та документів, що відображають контркультурне середовище часу.

Сам Жорж залишається периферійною та загадковою фігурою, яка може вчасно, відчуває заплутаність — вогненна лють, яку його дії спровокують під час перегляду, здається, не відповідають трьома жінками, чиї роботи були викрадені. Насправді, однак, те, що робить Тан блискуче, — це стримати від дозволу фільму про Жорж — він уже вкрав Шіркер ’92, і це свідчення, що вона не дозволяє йому вкрасти Шіркер ’18.

Натомість це історія про трьох молодих жінок, які хотіли зняти фільм і з тих пір продовжували працювати у фільмі та його периферії. Їх взаємодія по черзі гостро і смішні, і це не тягне удари щодо помилок, і внутрішньої напруги, що виникла. Це також історія фільму, який, здається, випереджає свій час.

У своїй розповіді Тан згадує, що фільм відбивається на неї в пізніших західних фільмах, як Світ привидів і багато тропів, що спостерігаються у творчості Уеса Андерсона. На жаль, хоча він живе в міській легенді, свіжий вигляд і відчуття Шіркер значною мірою загубився в сінгапурському кіно, до якого він, можливо, забезпечив барвистий поп-постріл у руку ще на початку 1990-х.

Бен Ніколсон | @Brnicholson