★★★★ ☆

Дебютна функція Емми Селігман, адаптована з її коротких 2018 року, — це підтягнута, стресова та блискуче побудована камерна частина. Розташований у перший день Шиви для нещодавно померлого друга сім’ї, Шива дитина Нібито комедія, але має всю напругу трилера. На самих емоційно загрозливих він використовує візуальну та слухову граматику кіно.

Згадала передмістя її заможних батьків, щоб відвідати Шиву якогось невідомого родича — «Хто помер?», Даніель (Рейчел Сеннотт) — це те, що архетипні тисячоліття: безцільна двадцять щось із невиразно мистецькими прагненнями, клюнучи старшими родичами, щоб отримати звичайну роботу і знайти хорошого чоловіка, заробляючи гроші через будь -які способи. Сцена відкриття — єдина, яка не встановлена ​​в Шиві — встановлює, що вона спить зі старшим чоловіком Максом (Денні Деферрарі) у місті, за що він, мабуть, платить їй. Наскільки явний транзакційний характер їхніх відносин є не зовсім зрозумілим, що призводить до ускладнень пізніше.

Тим не менш, домовленість, схоже, працює в Даніель, яка до цього часу змогла зберегти своє реальне життя та її приміську персону — в якій вона каже батькам, що вона наживає на життя. Поки, жах жахів, Макс не тільки прибуває до Шиви, але і з досі невідомою дружиною та дитиною на буксирі. У той час як старші жінки захоплюються тютюнами на фальшиві залучення дитини до Шиви (уявіть!) Даніель переходить у ледь загальноприйняті кризи, відбиваючи оцінки своєї ваги, прибираючи старших родичів та невпинних посилань її матері (блискуче крихкого Полулі Дрейпера Даніеля до Старого шкільного друга (Моллі Гордона).

О, і чи не б ви це не знали, Моллі теж на Шиві. Таким чином, Шива дитина Шари стрес від стресу, додавши все більше і більше емоційних пластин, щоб крутитися, поки, врешті -решт, неминуче всі вони розбиваються. Моллі, мабуть, є ключем до всього фільму, одразу френемії Даніель та товариша в зброї, єдина людина, яка справді знає її і єдиний, здатний запропонувати будь-який комфорт.

У всьому цьому є символічна какофонія, проявлена ​​виритою струнами партитури Аріеля Маркса та блискучою, божевільною звуковою конструкцією, накладення коло колючої музики Маркса та зростаюча дієтична захаращення до точки розриву. Тим часом кінематограф Марія Русше висушує колір із кімнати в моменти емоційного виснаження. Пізніше, у послідовності бурхливого страху після того, як Даніель втрачає телефон, що містить компромісну фотографію, обличчя насичені хворими жовтими та в широких об’єктивах, стають сатирично гротескними, коли вони ущеплюють у вентиляційних отворах.

Комедія та жах часто описуються як єдині кінематографічні жанри, які спровокують фізичну реакцію; Ми повинні кричати на жах і сміятися з комедії. Але так само, як кінотеатр жахів може бути захоплюючим і веселим, найкраща комедія-це часто кусання нігтів. Що, можливо, об’єднує їх, — це їх спільні режими катарсису, знаходячи вираз або в крику, або в сміху. Шива дитина Викладає їх у одну точку вираження, і, роблячи це, пропонує своєрідний катарсис у остаточному зображенні спокійно спільної витривалості.

Крістофер Мачелл