Киск, крич, лаяльна і п’яна, забиваючи шлях до центральної сцени в пульсуючій, бойовій біо-драмі Сід і Ненсі — це один із найвразмих, плачевних і магнітних блискучих вогнів панк -руху. Так званий басист Секс-пістолетів, Сід Вік, була замученою душею, яка згоріла жорстокою інтенсивністю, яка відштовхувала, перелякала, розгублена і приваблювала оточуючих у нього здивовано. Зараз поважний Гері Олдман, роблячи лише другий вигляд на великому екрані, повністю втілює маніакального рокера.

Звернувши ще один маленький відомий вгору на роль (Даніель Дей-Льюїс), одягнений у шкіру під пташиним гніздом з зубчастого струменевого чорного волосся, виступ Олдмена справді зачаровує. Гаряче гарячково через зневажені очі, ледь контролюючи тіло, спустошене самостійним зловживанням, його черга інкапсулює бурхливе життя, яке гасило б героїні лише у 21 рік. У той час він познайомився і відчайдушно впав, жахливо закоханий у свій бик-Китайський магазин рівний і Музу, Ненсі Спунген. Американська актриса Хлоя Вебб більше, ніж відповідає своєму колегу Кокні, одержима, як вона з гаубикою крику та вогненного темпераменту, який неодноразово запалюється вразливу коробку Tinder. Поява Кортні Лав, яка спрямована на головну роль, як друг Ненсі Гретхен, ще більше розмиває межі між художньою літературою та реальністю, відбиваючи фільм з ретроспективним смутком, враховуючи те, що згодом перетвориться у її власному житті.

Всюжні вершини та кавернозні жолоби поляризованих відносин Сіда та Ненсі спричиняють розриви в інших місцях, його романтичне відволікання та незмінна поведінка, що створює розрив динаміки гурту: «Сідні — це казкова катастрофа. Символ. Метафора. Він ебана зірка». каже менеджер Малкольм (недостатньо використаний Девід Хейман). Божевілля все добре і добре у першій половині; Важко відтягнути очі і вуха від крайньої нецензурної лексики та розбещеної поведінки, але рухаючись до остаточного акту, ми кричимо більше двох наркоманів, що піднімаються з одного рахунку до наступного або сидячи напівсвідомим у похмурому готельному номері. Відкалібровано безперервним оком кінематографа Роджера Дікінса для повторного випуску в рамках святкування 40-річчя Панку Лондона, Сід і Ненсі вирує з вітріолічною люттю, яка з часом стає стомлюючою.

Кокс періодично вставляє споглядальні, кошмарні послідовності для побудови сюрреалістичного шару поверх інакше, і невпинно грубого, бачення Сіда та спуску Ненсі в чистилищі з наркотиками, і Дікінс досягає ряду вражаючих, тривалі зображення. Але іронічно говорить про те, що на кількох перехрестях у всіх його важких персонажах виконання стосуються почуття нудьги. Шкода, що ця нездужання та ненаситний Еннуї пронизує фільм, оскільки стає все складніше співчувати або пов’язати його руйнівні відведення. Без сумніву, точне зображення, навіть достовірності кохання є настільки малою ніжністю, що стає битвою за збереження інтересу, коли ми повертаємось до кривавої кончини в нью -йоркському готелі «Челсі», який блукає фільм. Місце злісного «на авангарді соціальних та культурних змін, що доповнюється наркотиками, назавжди зберігається в музичному фольклорі, але, як і його занадто коротке перебування на цій рівнині, його слід пережити, не насолоджуватися.