★★★★ ☆
Адаптація однойменного роману американського автора Томаса Савіда 1967 року для великого екрану, письменник-режисер Ківі Джейн Кемпіон Сила собаки — це медитативне, але покарає вивчення інстинктів тварин людини. Монтана, 1925 р. Розкиданий і вільно епізодичний фільм підтримує главу структуру, і ми зустрічаємо братів Бурбанк, Філа (Бенедикт Камбербетч) та Джорджа (Джессі Племонса), коли вони готуються до великої рогатої худоби.
Наскільки далеко не два горохи в стручці, як можна було б уявити, перший є пильним, недоброзичливим до точки тиранії, переробляти і відмовляється купатися; Останнє м’яко розмовляють, розглянуто і задумливо, що з’являється у хрусткій білій сорочці, чистому поголеному, волоссям. Раніше багато пішло, багато чого залишається без уваги між чоловіками, а сценарій Кемпіона цілеспрямовано рідкісний на задній частині. З справжньою хиткою та перебільшеною махізм, ранні етапи говорять про те, що Cumberbatch може бути надмірним або намагатися трохи важко пролити жилети та вигадливість колишніх ролей для цього груби, знущаючи ранчо.
«Чи не вони Пуурррі», — протягує він, після приїзду на зупинку відпочинку; Нещадно глузуючі паперові квіти, які молодий чоловік, Пітер (Kodi Smit-Mcphee), зробив колір, щоб принести колір у ресторан матері (Кірстен Данст). Нещодавно вдова, місіс Гордон отримує емоційну підтримку та дотик до плеча від Джорджа. Незабаром на прізвищах, а потім одружена, нова родина повертається на ранчо Бурбанк до менш теплого прийому. Тоді настає битва заповітів, психологічного залякування та контролю, секретів та мотивів. Останній фільм Кемпіона — це повільний марш, що переживає спорадичний інцидент — флеш -точки, які ще більше впливають на їх нечастість та непередбачуваність. Не обов’язково є червоні оселедці або цілеспрямована помилка, але більше багато, що залишається незрозумілим; натякав, що залишився висить у повітрі, прокотиться під запиленими килимами.
Джоні Грінвуд, який разом з Пабло Ларраїн Спенсер має особливо сильний показ у LFF, створив ще один піднесений бал. По черзі просуваючись і вискоблюючи емоційні вершини та жолоби розповіді, він вражає правильні ноти гармонії та розбрат ритму, що парить і збивається, піднімаючи візуальну розповідь Кемпіона до все більших царств. Розсіюючи розповідні панірувальні сухарі, режисер залишає достатньо слабких мотузок, коли вона веде нас по садовій стежці — чи це більше небезпечна гірська стежка? І хоча є приголомшливі види гір, які конвертують величезний ранчо-центральний Отаго Нової Зеландії, що замінює сільську Монтану-значна частина фільму відбувається в крупному плані.
Західний, який не піддається жанру, він не має нігтів або великої битви «США проти них», і їхати лише зрідка на невеликій відстані від своєї центральної садиби. Сила собаки поширюється далі і ширше, але через час і свідомість, не великі простори безплідного ландшафту. Агресія, словесна та фізична, є захисним механізмом, і невирішений конфлікт існує внутрішньо, а не на широких рівнинах. У міру розвитку нюансованих магнітних показників Cumberbatch, стає очевидним, що тут є роль у ролі.
Він грає перед натовпом, показуючи своїм людям, який є начальником, що що -небудь, крім жорсткості та каструльних корів голими руками, робить вас слабким, або «Ненсі». Він відкрито знущається над Ефетом Пітера, принижуючи його на публіці. Але чому? Кінематограф Арі Вегнер надає нам доступ, що екіпаж Філа не бачить: сумніви, туга, поховані спогади та бажання мерехтіть у відчайдушних очах. Лічильник гіпермії Філа та вишукане бравадо з Джорджем, Терсе, Ввічливим, альтруїстичним, одомашненим. Як це часто трапляється, Plemons робить багато з обмеженим часом екрану, який йому пропонується, його персонаж із меншою кількістю у другому таймі. Урок танцю з гори з його новою нареченою приносить сльозу до очей, демонструючи, який він дуже прекрасний актор. Данст теж фактично зображує Роуз як поранену, гончазну тварину; Керований материнським виживанським інстинктом у суворій землі та суворішим домашнім середовищем.
Однак, це справді затримується привидний поворот Smit-Mcphee. Після з’явлення у чудовому фільмі Джона Макліна 2015 року Повільний західМолодий актор знову виявляється повністю легко, як молодий чоловік, який не є у цій прикордонній обстановці. Буття поза часом і місцем багато чого приховано за його темними очима і незручною поведінкою. Вражаючі зорові метафори можуть бути такими ж тупими, як і ставки в твердій землі, такі ж жорстокі, як іржаві, закривавлені леза або такі ж вільно-поетичні та поетичні, як водні шляхи, і вітер через високі лопаті трави, але напрямок Кемпіона вимірюється, пацієнт і захоплюють. Ми часто запитуємо, що відбувається, де це ведуче, як можна вирішити цю постійно виникаючу ситуацію? Будьте впевнені, що ви перебуваєте в безпечних руках з режисером, який вкотре досяг чогось досить надзвичайного.
Метью Андерсон | @Mattando63