★★★★ ☆
«Любов Синщо закриває диптих, розпочатий Батько. Це мудра порада і суперечить настільки, що ми інстинктивно відчуваємо батьківство та догляд за дітьми. Все, що нам потрібно, — це любов, безумовно? Безумовна любов.
Х’ю Джекман та Лора Дерн грають Пітер та Кейт, розлучені батьки неспокійного підлітка Ніколаса (Дзен МакГрат). У Пітера є нова дитина зі своєю новою дружиною Бет (Ванесса Кірбі), але Ніколас пропускає школу протягом місяця і безцільно ходив по місту, а Кейт — в кінці свого прив’язки. Коли Ніколас висловлює бажання переїхати зі своїм батьком, ситуація не є ідеальною для когось — щонайменше з Бет, яка бачить, що її власна нова родина порушена. Але Пітер прагне доглядати за своїм сином і, роблячи це, можливо, мати ще одну тріщину в тому, що він є кращим батьком: те, що він відчуває винним у відмові.
Син набагато звичайніший, ніж Батько. В останньому нас помістили всередині точки зору головного героя, який страждає на Альцгеймера, і, замінивши акторів у певних ролях та географії квартири, в якій жив персонаж Антоні Хопкінса, ми отримали розуміння того, як насправді відчуває його досвід. З Синми знаходимося на зовнішній стороні депресії Ніколаса, і ми так сильно обклеюємо, як і інші дорослі, які виявляють, що відкидають стан Нікола як звичайний підліток. «Ви коли -небудь знали, що підліток випромінював щастя?» Пітер запитує Кейт в один момент. Сам Ніколас, здається, єдиний з чітким поглядом на державу, в якій він знаходиться. — каже він, очевидно, збентежений. Так само, коли Ніколас каже Кейт «Я не добре», вона реєструє занепокоєння, але не тривогу.
Але це не для того, щоб судити Пітера та Кейт. Є багато моментів, коли вони приймають неправильні рішення: іноді навіть дурні рішення. Вони не є ідеальними батьками, тобто вони батьки. Але що Син Виявляє блискуче, як наші ролі як батьків так часто обертаються у власні нарцисичні тенденції. Ми хочемо жити до нашого самості як батька. Ми не просто даруємо і жертвуємо: ми хочемо, щоб ми бачили, щоб дати і жертвувати. Ми хочемо добре порівняти з нашими однолітками та власними батьками. Пітер змагається з власним батьком (ще одним чудовим поворотом Ентоні Хопкінса) певною мірою), чий кислий бонхомі горить, як 50-річний шотландець на натщному шлунку.
Виступи по всій дошці чудові. McGrath вдається зняти найскладнішу роль, щоб підтримувати зв’язок з аудиторією, в той же час, будучи вірними проблемам, з якими страждає його персонаж. Дерн і Кірбі є твердими на всьому протязі, хоча останній доводиться наполегливо працювати, щоб її периферійний персонаж був цікавим. Але це справді фільм Джекмана, і Син напевно, би більш точно написано Батько 2. Його Пітер — це потягнути фразу Тома Вулфа, майстра Всесвіту: заможного бізнесмена з офісним видом на будівлю Емпайр Стейт та вікно можливостей вступити в політику, що додає тиску догляду за Ніколасом.
Позитивність Дейла Карнегі-Еске Петра поривається невпевненістю в собі та репресованою провиною. Ми також бачимо його веселу сторону, і він навіть отримує шанс витягнути тато танцюю до Тома Джонса, який повинен спуститися як родзинка його кар’єри та рідкісного моменту тепла та гумору у фільмі. Але саме його відчайдушна потреба знову зв’язатися з сином, що розмиває його бачення. Це повний портрет, і його старіння, розсипчаста красуня підходить до нього. Він все ще добре полірує, але волосся трохи темне для цього обличчя; Він трохи занадто старий для цієї нової дитини.
Зеллер зарекомендував себе майстром сімейних портретів: сучасний мелодраматик Парна досконалість. Може бути щось занадто відшліфоване-як столи в квартирах високого класу на Манхеттені-і для деяких гладких: це прекрасні люди з жахливими проблемами. Але навіть якщо так, Геллер стоїть у прекрасній традиції Голлівуду. Синхоча, можливо, не такий оригінальний і виконаний, як Батьковсе -таки є впливовою, співчутливою та розумною драмою.
Джон Блісдейл | @drjonty