Розташований у провінційному місті у великих сільських просторах Західної Франції, є виснажлива клаустрофобія Матьє Амалріка Синя кімнатащільно згорнутий переказ роману Жоржа Сіменона 1964 року. Оточений верховими полями та милями відкритої дороги, усамітнення приходить ізоляція та розіграші сильного дощу. Саме спокушання бачить, що персонаж актора-режисера, Жюльєн, стане нерозривно переплетеним у злощасній і все більш зловісній спіралі похоті та перелюбної поведінки з господинею Естер (Стефані Клеу, співавтор з амалрикою).

Звинувачення летить, але чому, як і навіть те, що з зловісної розповідної нитки розкривається з кропіткою, прискіпливою стриманістю. Постійно змінюється тимчасовий пейзаж, обстріл допитування різних співпрацівників та провідної людини слизької як вугор, позбавленого будь-якої справжньої емоції-пронизливо темного погляду Амалрика на його найкращі тут-означає, що цей крижаний трилер відіграє з охолодженням. Це жорстока гра змій та драбин з непосильним повітрям гнітючої параноїї, яка певною мірою згадує Поланскі в кращому випадку. Велика більшість Синя кімната відбувається у внутрішніх просторах у дуже близьких — часто інтимних кварталах, і так само, як це психологічне дослідження одержимості інтерналізується і буде переробляти свій шлях до свідомості глядача, Амалрік обрав співвідношення квадратів для подальшого закриття, а також фокусування, наше поле зору.

Всього в 76 хвилин є суттєво, і кожна мить застосовується до економічного використання, без пострілу зайвого або без цільового значення. Ми вперше зустрічаємо Жюльєна та Естер у спальні назви фільму. Стіни можуть бути крутими лазурними, але інтимними крупними планами, що супроводжуються плотським звуком, домінують пристрасні відкриття кадрів. З самого початку виникає неприємний край до задоволення плоті, коли Естер кусає губу коханого, внаслідок чого крапля крові опускається на незаймані білі простирадла. Наче у відповідь на це насильницьке передчуття, що розірвається, розрізаний до поліцейського відділення, бачить Жюльєна, бородату та стомлену, відповідаючи на запитання, вистрілених у нього поліцейським, за власну кров. Подальші інтерв’ю — перед суддею, тюремний психіатр та його власний адвокат — повільно годують інформацію за брудними вчинками Жульєна та неточностями між його свідченнями та розповідними спогадами, змушують нас ставити під сумнів його цілісність.

Забив Грегоар Хетцель, присмак струн і непомітно переслідуючи вітрові інструменти, ще більше обволікають цю кількість у звукоздатній ковдрі. Палець вини крутиться, як компас, як приносить публічні випробування Синя кімната На його висновок із запитаннями нарешті відповів, чи вони? Заголовок проглянув у місцевих репортажах про розпусні дії «Les Amants Frénétiques», які настільки шоковані зайнятими вилами, але в поводженні з матеріалом Амалрика немає нічого шаленого. Його впевнений виступ — попереду і за камерою — настільки ж похвально, як і передбачувані дії його персонажа на екрані.

Метью Андерсон | @behind_theens