★★★★★

З її четвертою функцією режисер Сара Гаврон пропонує один з найкращих британських фільмів у році. Розроблений та написаний органічно у співпраці зі своєю молодою роллю, Скелі — це бездоганно справжнє вивчення сучасного молодого життя у внутрішньому місті.

Після того, як Шола «Скелі» (Буккі Бакрей) Мати зникає, залишаючи лише ноту вибачення та невелику кількість готівки, їй залишається побігти за себе та восьмирічного брата Еммануїла (Д’Анджелу Осей Кісседіу). Ухиляючись від соціальних працівників вдома та зменшуючи живі фонди, скелі все ще повинні зіткнутися з регулярними випробуваннями підліткового соціального та шкільного життя.

Хоча його лондонська обстановка важлива, Скелі Успіхи як універсальне зображення робітничого класу, міської молодіжної культури, розмовляючи з дітьми з Ноттінгема, Манчестера чи Лідса так само, як і на південь від розриву в Уотфорді. Більше того, в той час як інші фільми випущені цього року, що стосуються подібних тем — Блакитна історія і Реальний (обидві важливі картини сам по собі) — певною мірою були вкорінені у знайомих злочинних розповідях, Скелі є одним з небагатьох подібних фільмів, що стосуються економічного позбавлення як соціального фактора, на відміну від злочинного.

Позбавлення є ключовим тематичним занепокоєнням, але Гаврон уникає простої розповіді, що провідна до бідності, щоб замість цього досліджувати його соціальні та емоційні наслідки. Без сумніву, це виникло з її акторської ролі під керівництвом жінок, яка вела напрямок розповіді і є, до людини, блискучою. Несправедливо виділяти будь -які видатні видатні, але Бакрей, як скелі та найкраща подруга Сумая, яку грає Кусар Алі, заслуговують на особливу згадку.

Настільки правдоподібні ролі у своїх ролях, що деякі сцени межують з документальним фільмом, явним наслідком використання власного досвіду виконавців. Гнів та відчайдушні гніви, що втомлюються, втомлюються за її роки, в той час як кожен, хто коли-небудь працював з підлітками, миттєво визнає різку, скорочуючи дотепність надмірних виразів Сумаї. Польседію теж потребує визнання Еммануелем, натуралізм якого абсолютно переконливий як люблячий, смішний, але виснажливий восьмирічний.

Кінематографія Елен Луварта якимось чином і інтимна і охороняється, що виходить у двері однієї хвилини, а потім охоплює своїх підданих у моменти емоційної інтенсивності наступної. На візуальних зображень є квотідіан, яке підкреслює стомлюючу банальність скельних страждань, захоплюючи, але ніколи не завищуючи моменти гумору, катарсису та втрати фільму.

Як багате та справжнє вивчення досвіду підлітків Скелі є одним з найважливіших фільмів, які вийшли в цьому році, але уникаючи розповідної кліше та сентиментальної присутності, він не є ні гідним, ні примусовим, як підтверджуюче і ласкаве, як це стосується життя своїх підданих.

Крістофер Мачелл | @Machellfilm