★★ ☆☆☆
Є альтернативний Всесвіт, в якому Пол Шрадер Собака їсть собаку — нахабно зневажливий і жорстокий злочинний каперс — це високий водяний знак постмодернського американського жанрового кіно. Режисер -ветеран зізнався, що фільм — це справа, що викидається, возз’єднання з Ніколасом Кейжем у реакції на їх психологічний трилер 2014 року, Вмирання від світлащо обидва відмовилися після редагування студії, що втручається. Це не зупинило його кидання кухонної раковини на знайомій пряжі з надією ввести свіжу кров (а на шоу є багато) у старі вени. Результат — сміливий, незмінний і настільки ж повний безлад, як ви, швидше за все, побачите цього року.
Це не обов’язково погано, і зухвалий стилістичний процвітання Шрадера явно покликані оживити стійкий сюжет. Фільм дбає від кровопролиття в гарному рожевому дуплексі, до похмурого монохромного монохрому, до наближення наслідків кокаїну, ніколи не призупиняючи дихання, роздуми чи пояснення. Це гіперактивний відкид до трилерів післямодерних злочинів 90-х- Натуральні вбивці є найпоширенішим орієнтиром критиків — але експериментальні надмірності Шрадера, активні спроби підривати та перевернути жанрову конвенцію, закінчуються зірвані, а не дестабілізуються.
Режисер хотів зняти фільм, з яким жодна студія не захопить, і заважатиме, але, роблячи це, він зробив щось, що розпадається на самому фундаментальному рівні. Нічого з цього не допомагає Ніколас Кейдж. Зважаючи на те, що фільм народився від бажання знову співпрацювати зі Шрадером, дивно дізнатися, що в такому бурхливому і нестримному творі Кейдж відмовився від найцікавішої ролі і обрала грати прямо-людину, Трой. Це ще одна з тих невмілих і абсолютно забутих ролей для актора, який перемагає, коли він жує пейзаж.
Замість того, щоб грати на своїх туманних, дротових сильних сторін, Кейдж є м’яким лідером у тріо Клівлендського зловмисного колишнього конусу, що включає також м’язовим притягуванням, дизель (Крістофер Меттью Кук) та роль Кейджа, що передається, Джона Алоїсія, Маккейн (Віллем Дафо). Дафое за цим повним дроселем: він нужденний, непохитний, бомба розгубленого насильства, найбільш проілюстрована у вступній послідовності, в якій він повертається назад до будинку своєї одноразової мами, перш ніж вбити її та її маленьку дочку, коли відкриваються його звички порно.
Коли хлопці повертаються разом, вони круїзують у Клівленді, що складається з стриптиз -клубів та магазинів зручності, нарешті, приземляючись на «роботу, щоб закінчити всі роботи» (вони обговорюють кліше власної історії), яка повинна викрасти дитину. Зворотний дзвінок до головної ролі Кейджа Підняття Арізони — це помилковий світанок, оскільки горщик ніколи не такий веселий, як це звучить. Її штік повинен бути розважальною жалюгідною, але це недостатньо забавно, і важко не хотіти, щоб вісцера, гумор кричущого та жіночу об’єктифікацію врешті -решт щось знаходять. Для всіх значних зусиль Шрадера бути стильними та підривними, Собака їсть собаку Швидко стає єдиним, що ви уявляєте, що він відчайдушно уникав цього; нудно. Трохи схожий на пряму рутину Ніколя Кейджа.
Бен Ніколсон | @Brnicholson