★★★★ ☆

Після того, як його дружина утопиться в трагічній аварії, Джуха (Пекка Странг) вступає в тривалий поєдинок депресії, не в змозі зв’язатися ні зі своєю дочкою Еллі (Ілхона Хута), або з його власними почуттями. Випадкова зустріч з Домінатрікс Мона (Кріста Косонен) ставить його на новий шлях відкриття.

Еротична, чорно-комічна драма, фінський режисер Дж .-П. Третя особливість Valkeapää-це стільки ж щодо трансформаційної сили горя настільки ж, скільки й про її мазохістичне самостійне самопочуття. Кінематограф П’єтарі Пелтола використовує колір ключовим для Собаки не носять Штани ‘ Оповідна дуга, тоді як вода та рідкі мотиви повторюються протягом усього часу. Зелений домінує над прологом фільму, як Юха та Еллі Риби в озері, вистеленому деревом, приносячи додому щуку на вечерю. Сонна послідовність бачить дружину Джухи, яка збирається зануритися у воду з водоростями-створюючи сюрреалістичний тон, який переслідує Джуху через його подорож-перед тим, як пропустити його усвідомлення, що вона не з’явилася деякий час.

Дайвінг, його огорнули зеленувато -мірю, виявляючи, що його партнер заплутався у викинутому сітці. Він залишається занадто довго, майже потопаючи себе, перш ніж раптово озеро не з шовковиця, чіткого, кришталево -синього, його дружина безтурботно і гола перед ним. Перш ніж він зможе задуматися про цей момент смертного екстазу, його тягнуть, перекидається і задихається, як риба, назад у повітря. Пропускаючи вперед через роки, а колір осушений з кадру. Зараз Еллі є щасливим, популярним підлітком, в той час як Джуха існує в сірому фузі, віддаленому з колегами, забуває концерти шкільного гурту своєї дочки і пасивно погоджується з її незначними спробами підліткового заколоту. Один такий вчинок — пронизаний язик — веде Джуху до підземелля Домінатрикс, що прилягає до салону татуювання.

Космічний Джуха знаходиться — як і його бачення дружини на озері Джетті — є сюрреалістичним, здавалося б, відключеним від мирської реальності нагляду за його дочкою, коли вона отримує пірсинг. Сексуальні іграшки вирівнюють полиці кімнати, як абстрактні елементарні форми, в той час як центральна частина — колючий гумовий боді — зачаровує Джуху, перш ніж Мона ловить його, що хизується, стукає його на землю і задушує його. Колір повертається до рами — тепер як гарячий червоний світ підземелля, що коротко перевозив його до того моменту водного спокою в озері. Це поєднання між синім та червоним-пасивним спокоєм та саморуйнівним вогнем-розігрується, коли Джуха стає все більш одержимим тим, що знову знайшов цей момент.

Як Джуха досліджує свій новий фетиш-якомога більше, як і тато, якнайбільше-Мона, мабуть, настільки ж одержима своїми розвитками, як Юхи, що завершиться абсолютно привертливою сцою в її квартирі, яка надає послідовності катувань у Марафонська людина біг за свої гроші. В іншій сцені Джуха вибирає гнилу мініатюру, коли його попереджає колега про його все більш нестабільну поведінку на роботі. Легко читати ці образи та його фетиш для асфіксії як означувачів його прагнення до самознищення. І все -таки висновок фільму, тонко вирішуючи поєднання між синіми та червоними мотивами, говорить про те, що це ніколи не було історією руйнування чи навіть викупу, а про метаморфозу.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell