★★★★ ☆

Бразильська драма, що виграє багато нагороди Сократ Розповідає неспокійну історію про загиблих гей -підлітків, який ледве вижив у нетрі Сан -Паулу. Режисер з тихою стриманістю та з центральним виконанням вражаючої глибини та відвертості, цей фільм-це повільна спалювання втрати втрати та самоти, яка також резонансна з людством, гідністю та надією.

Фільм різко починається з моторошного моменту, коли молодий Сократ знаходить свою матір, яка не реагує в ліжку. Однак він не встигає сумувати, оскільки життєві вимоги кидаються в порожнечу, залишену її смертю. Незабаром він бездомний, безробітний, і, коли він відсторонений від решти своєї гомофобної родини, цілком самотня. Незважаючи на те, що він шукає далеко і впоперек роботи, все, що він може знайти, — це один день найменшої праці, і він швидко вступає в бій у дворі. Пізніше його похмурий спаринг -партнер втягує Сократа у підпільні стосунки, що включає рівні частини фізичного потягу та емоційної відстані.

Якщо ви думаєте, що це звучить похмурим, ви не помиляєтесь. Фільм слідкує за Сократом через його життя, настільки свіжовитворену захист і комфорту, і на кожному кроці є відмова, приниження та залишення. Фільм забирає свій час, і сміху мало. Але страждання Сократа стають доступними витонченими, впевненими виконанням екранного новачка Крістіана Малхейроса, який грає Сократа з потужною сумішшю ніжної наївності та переможеною світовою втомленістю. Центральний взаємозв’язок між Сократом та суперником-коханцем Маїконом (Tales Ordakji, також відмінно), також виграє. Не покладаючись на надмірно розпалювальний діалог, спритні фізичні виступи пари запам’ятовано викликають складність молодої гей -близькості.

Незважаючи на свою очевидну простоту, Сократ Має багатий фактурний емоційний діапазон. Вперше директор Олександр Моратто дуже багато робить, використовуючи обмежений арсенал інструментів. З рідкісним (майже мінімальним) діалогом, невеликим акторським складом та прямолінійним (якщо прекрасним) візуальним стилем, фільм вдається сформулювати щось із досвіду приголомшеного, втраченого оніміння, яке може супроводжуватись так раптово і дестабілізує втрату, як страждав Сократ. Багато маленьких моментів переповнюються з болісно справжньою меланхолією, яка тим більше яскравіша і впливає на те, наскільки це просто представлено нам.

Це також є життєво необхідними речами про досвід бідності, класу та LGBTQ+ у сучасній Латинській Америці. Дійсно, з аркою-гомофобом Болсоно в владі в Бразилії, такі фільми, які серйозно сприймають життя маргіналізованих людей, є більш політично нагальними, ніж будь-коли. Це означає, що немає нічого парафіяльного Сократі багато найважливіших моментів фільму резонують з чіткою емоційною універсальністю. Коли він роздає своє резюме на одному параграфі, наприклад, нудьгуючим крамарям, наприклад, багатьом з нас буде не відчувати удару визнання при безнадії завдання Сократа; Так само жах до того, що потрібно покладатися на сім’ю, яка зневажає вас, — це досвід, глибоко відомий чудовими людьми у всьому світі.

Томас Олександр