Розташований у Варанасі, надзвичайно впевнену дебютну функцію Шубхашиша Бхутіані, в головній ролі Lalit Behl та Adil Hussain, вже здобув плату та нагороди на фестивальній схемі. Постріл, коли йому було всього 23 роки, Спасіння готелю — це гірка медитація про життя, смерть та спасіння.

Переслідується повторюваною мрією, сімдесят сім років Дейя (Бехл) переконаний, що настав час померти. Слідуючи за традицією, він дарує корову храму, перш ніж переконати свого напруженого, перевантаженого сина Раджіва (Хуссейн), супроводжувати його до святого міста Варанасі. Індуїсти вважають, що люди, які там помирають, після купання в річці Ганг, уникають нескінченного циклу смерті та відродження та досягнення спасіння. Пара перевіряє «Мукті Бхаван» (порятунок готелю), де мешканцям пропонується лише два тижні проживання. Спочатку Раджів переживає робочі дзвінки і відчайдушно повертається до міста. Лише його почуття синового обов’язку перед батьком тримає його там. У той час як Дая майже радісно приймає свою майбутню смерть, Раджів розривається між почуттями безсилля, провини та нетерпіння. Повільно, однак, батько і син починають насолоджуватися компанією один одного.

Дайя охоплює своє нове середовище і подружиться з іншими жителями, зокрема Вімла (Навніндра Бехі) доброзичливою вдовою, яка там була роками — менеджер готелю змінює ім’я в реєстрі будь -якого резидента, який триває довше, ніж півночі. Мешканці живуть у простих кімнатах, укомплектовані лущеннями стінами та мишами. Вони дивляться улюблений телесеріал, співають гімни разом і вільно обговорюють смерть та найкращий шлях. Коли один із їхніх чисел проходить, всі вони беруть участь у похоронних ритуалах, декламуючи мантри, оповиті та гірлянду труп і, нарешті, кремуючи померлого на річці Ганг.

Раджів явно не контактує з його емоціями, духовною спадщиною своєї країни та зміною звичаїв. Раджів та його дружина Лата (Гетанджалі Кулкарні) хочуть, щоб їхня дочка Суніта (Palomi Ghosh) вийшла заміж за чоловіка на їх вибір і влаштувався. Але Суніта задоволена своєю роботою і не хоче відмовлятися від своєї незалежності. Певні традиції, вважає Бхутіані, застарілі. Надзвичайна камерна робота Майкла Максвіні та Девіда Хувілера підкреслює різкий розрив між неспокійним трудовим життям Раджива та більш виміряним темпом у Варанасі; Трансцендент над капралом. Обмежувальна домашня сфера Раджіва передається через постріли тісних, затінених кімнат, протиставляючись приголомшливим табличкам Гангу, гагатами та храмами Варанасі.

Коли Раджів вирішує свої розбіжності з батьком, він визнає власні придушені бажання та жертви, які він зробив для своєї роботи. До кінця Спасіння готелю Ми підозрюємо, що це більше стосується визволення Раджива, ніж у Даї. Духовна сторона Раджіва (його любов до написання поезії) була пробуджена, і він дізнався важливість прийняття різних потреб своєї родини. Бхутайні демонструє вражаючу зрілість у своїх знімках життєвих радощів, болів і скорбот, порядок і хаосу і дозволяє нам бачити, що Дейя зрозумів весь час — зі смертю настає мир. Для випуску Великобританії, Спасіння готелю заздалегідь зафіксовано дев’яносто секундним фільмом BFI з гатів Варанасі Рівер Ганг (1899), який, як вважається, є найдавнішими кадрами Індії. Він служить для ілюстрації вічної міста та прекрасно доповнює особливість Бтутайні.

Люсі Попеску | @LucyJpop