★★★★ ☆
Зіткнення привидів минулого та майбутнього переслідує подарунок у Пабло Ларрайн Спенсер. По черзі підступні та їдкі, клаустрофобічні та вільно-колеса, це кошмарна казка, де мало шансів на щасливий час. Дослідження безсилля, з якою роздратована Діана (Крістен Стюарт) повинна протистояти, коли стикається з традицією Віндзора, очікуванням та лицемірством, один вихідний у країні є епіцентром набагато більш широкої історії, ударних хвиль яких пульсує простір, час, розум і душу.
Розповів ранньою між-титкою, що Спенсер є «байкою від справжньої трагедії», є помітна театральність до останнього фільму чилійського режисера. Розповідь, побудована в трьох діях, розповідь проплітає за закритими дверима-і справді шторами-садиби Сандрінгем на Різдво в 1991 році. Меркуріальний, топ-хрусткий тон фільму розважається на фаркечній помпезці та церемонії задушливих процедури; доставка гастрономічної винагороди з військовою точністю; «Зважування», який проводиться прискіпливим майором Екеррі Григорія Тімоті Спалла, щоб переконатися, що гості поставили щонайменше кілька кілограмів, демонструючи, що вони максимально використали гуляння. І все-таки блискучі посуди та фасад добродушного задоволення занадто легко заплямовані.
Одразу розкішні та хибні, з привілеєм виникає ув’язнення, і задушлива плащаниця, кинута на все, що відбувається, є надмірною. ‘Зберігайте шум до мінімуму. Вони можуть почути, як ви, на кухні, зловісно висіла знак. Жоден великий акцент не зроблений з динаміки наверху/внизу, як у Госфорд ПаркСкажіть, але ці слова, безумовно, стосуються Діани, а також до персоналу. Зберігання спокою та продовження-це варіант ні для одного. Зловившись між її вихованням та нинішньою обставиною, але за любов її синів, і проти власного кращого суду, принцеса Уельська невблаганно витягнута-послухом, зобов’язаннями та силами поза її контролем-провести свято з родиною закону. Загублена, як буквально, так і метафорично, вона приїжджає до будинку довго після того, як оркестр провів свою розминку, і, небо, після того, як її Величність приїхала з машиною, повною Коргісом.
«Чи вб’ють мене, ти думаєш?» Діана запитує друга, довіреного та мешканця шеф-кухаря, Даррена (мустахіорує Шона Харріса, дихання свіжого повітря в цій симпатичній ролі), риторичне питання язика в щоці, що перегукується протягом багатьох років у нашій свідомості. Єдиний її інший союзник приходить у вигляді комода Меггі (постійно чудова Саллі Хокінс), яка забезпечує раду та співчуття. Описуючи себе як «магніт для божевілля», тут є невидимі, але неминучі сили, що грають, що повертаються набагато далі, ніж ви могли собі уявити. Приймаючи точку зору Діани як сторонній, все-таки, навіть після десятиліття відвідування будинку і нібито бути членом сім’ї, поштовх бути матір’ю до майбутніх спадкоємців до корони та невістки королеві неминуче.
Будучи і мрійли, що плавають для крупних планів як нав’язливих, так і допитливих, французький кінематограф Клер Матон (який працював з Селін Шамма над Портрет дами у вогні і Маленький маман) робить відмінну роботу. На останніх етапах фільму зліва відстеження зліва направо, цілком може бути шаною Труффо LES 400 переворотівяк ми бачимо Діану в етапах через своє життя, бігаючи до постійно мінливого і невизначеного майбутнього. Швидкий і фрагментований, є тривожна психологічна перевага у всьому цьому, що прогресивно погіршується. Напружений і крихкий до того, щоб розбиття, за допомогою жесту, мови тіла, напружених поглядів та чудово обрізаної доставки Стюарт переносить плівку на струнких плечах, жорстких, але крихких. І гірка іронія тут, звичайно, полягає в тому, що ми ретельно вивчаємо громадський діяч, гонцюваний папарацці, через об’єктив кінематографічної камери.
Можливо, мета-спостереження, можливо, але це, в свою чергу, без сумніву, було дуже знайоме актору, який втілює принцесу народ. Ці рефлексивні шари сенсу та самооцінки не працюють, але вони, безумовно, затримуються, подібно до того, як цей мікрокосм поширюється далеко і широко. Спенсер Темп, часом такий морозний і льодовиковий, як настрій, виявиться вражаючим деяким глядачам. Але це адекватно відображає, як три дні, проведені тут, — це Діана, щоб терпіти, а не насолоджуватися. Так само дивна крива посмішка або мудрека від молодого Гаррі (Фредді Спрі, приголомшливо) убік, фільм не обов’язково насолоджується, але, безумовно, захоплюється і інтерналізується.
Надзвичайна музична оцінка Джоні Грінвуда — нарівні з, якщо не перевищенням найкращої роботи, яку він зробив для Пола Томаса Андерсона з моменту Буде кров — заслуговує на великий кредит. Він зондує, колюче і періодично парить, коли він накидається на емоційні вершини та жолоби, оранені Ларраїном та його чудовою акторською роллю. Огорнутий наприкінці грудня хмари на всьому протязі, лише з випадковим валом сонячного світла, Спенсер запитує, що було, і що могло бути.
Метью Андерсон | @Mattando63