★★★★★

Гарячий з хітів 2017 року Отримати ПозаДжиректор коміків Джордан Піл повернувся в ігровий будинок жахів, підтверджуючи його надприродне, вивчаючи майстерність жанру. Забудьте про передбачуване заперечення умов «піднесеного» та «післяповеррового»- Нас є справжнім жанром, відшліфованим у прекрасній мірі, чистої перегонки сутності кінотока жахів.

З послідовності відкриття зрозуміло, що це інший звір Виходити. Там, де цей фільм сприяв повільному опіку, поступово розбиваючи напругу, щоб знайти жах у своєму заключному акті, тут терор розв’язується з самого початку. Моторошна, гнітюча партитура від Майкла Абеляса та багатих, багатих, експресіоністичної кінематографії Майкла Гіулакіса, щоб створити однозначну атмосферу страху; Аспект жаху, який часто забувають, — це те, що він може бути глибоко приємним. Походячи з комедії — ще один жанр, який регулярно відкидається критиками щодо отримання фізіологічних відповідей у ​​своїй аудиторії — Peele має притаманне розуміння задоволення від терору та його відношення до гумору. Результатом цього розуміння є досвід, який є і глибоко напруженим, і естетично пишним.

Відкриваючись у 1986 році під час кампанії «Руки в Америці», молода Аделаїда (Медісон Керрі) відбиває від свого тата на карнавалі, на пляж, щоб знайти зал дзеркал. Це класичний жанровий троп, що згадує сміттєві задоволення культового фільму Карнавал крові Малатеста стільки, скільки спотворені простори мовчазної класики Кабінет доктора Калігарі. Всередині залу Аделаїда зустрічається з її подвійним у захоплюючому моторошному зображенні. Через роки Аделаїда одружена з двома дітьми. Деспті її протесту, її чоловік (товариш Чорна пантера Випускник Вінстон герцог) наполягає на поверненні на пляж на сімейні канікули. Смутні збіги починають горіти — як фрісбі, що ідеально висаджується в колі пляжного рушника — чути повернення дзеркальної дівчини.

І повернутися вона, приносячи з собою жахливий виводка, зворотну родину Вілсона. Там, де Вілсонс поважні, американці середнього класу, їх дзеркала є поодиноко жахливими, їхні рухи неодноразово витончені, приглушені заощадження для анімалістичних виття та бурчання. Виняток-інша Аделаїда, яка виступає в замучених інгаляціях, коли вона переказує свою химерну казкову історію. Воістину, подвійний поворот Ньонго як Аделаїда та «Червоний» вражає його врівноваженням співпереживання та непорушеним терором.

Зрозуміло, що як режисер, кінотеатр Пілі пронизаний історією жаху — для тих, хто виглядає, німецьке екзаменаторне кінотеатр, Ніч живих мертвих, Італійський Giallo і Степфордські дружини є, але деякі відбитки, які можна знайти в тканині його роботи. Але два фільми, це фіксація Пілі на людському обличчі, яка справді захоплююча. Повторюючи свою хитрість від Виходити Якщо його персонажі дивляться прямо в камеру, широкоокі, часто плачучі, в страху, побоювання, загроза або суміш усіх трьох. Якщо правило номер один з жахом — ніколи не показувати монстра, Піл радісно порушує його, змушуючи своїх персонажів та свою аудиторію дивитися прямо в обличчя. Можливо, те, що найжахливіше, — це людство, яке дивиться назад.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell