Документальний Марк Кузенс робить перехід до художньої літератури Стокгольм, моя любов, Також відзначивши дебют співака Нене Черрі в меланхолійному повороті, що переповнений натуралістичними виданнями власної музики. Результат — піднесений любов до столиці шведської столиці.

Вишня повністю населяє її роль Альви, архітектора, що пропускає роботу з ювілею автомобільної аварії, що призвело до смерті літнього чоловіка. Коли вона блукає вулицями Стокгольма, Альва подумки складає лист до свого батька, що народився в Африці. Розмірковуючи про аварію, а також вбивство 1986 року прем’єр -міністра Олофа Палме, національної травми, яка стала наздогнали особистої трагедії Альви, обидві події призначені для Альви, записаної в сіру бетонну та мінімалістичну архітектуру міста. Це майже кліше, що міста в кіно — Нью -Йорк, Лос -Анджелес, Париж — описуються як персонажі самі по собі, але настільки сильна присутність Стокгольма у фільмі двоюрідного брата, що це справедливо надається друге рахунки у вступних кредитах.

І хоча виразний виступ Черрі зациклюється об’єктивом двоюрідного брата, саме місто у всіх його видухах домінує над його кадром. Кузини привілеї Стокгольма, звуки та рухи над його людськими жителями, які частіше за все знімаються на відстані — мікро особливості розповсюдження міст. Ранні послідовності надають пріоритет у муніципальних просторах, де жінки з дитячими кидаються на автобус і підлітки підлітків у яскраво кольорових толстовках, але в спостереженнях Альви є холодність, цікавлячись її суб’єктами з відокремленим нейтралітету. Причина її загону стає зрозумілішою, коли вона наближається до місця аварії, згадуючи поетично випадкові деталі, такі як апельсини, що витікали з людини, коли він потрапив у машину, в той час як архівні кадри наслідків вбивства Палма відіграють оповідання Альви.

Основна власна трагедія через перспективу національної травми, Альва пише власний сенс на холодні поверхні міста, переписавши безладне, спіральне горе на його раціональні, утилітарні лінії. Третій вчинок приносить загартоване почуття порятунку, коли Альва помічає спонтанну людську діяльність навколо неї — чоловіка худого занурення, скейтбординг підлітків — приєднуючись до їхньої відкритої радості, здійснивши їзду на гірських дорогах. Це катартичний момент швидкості та руху, а потім музична послідовність у скейт -парку, яка є чудовою і захоплюючою своєю простотою.

Стокгольм двоюрідного брата — це суперечливий простір як згинання, так і викупу, місце, в якому можна втратити себе, одночасно відновлюючи втрачену ідентичність, де час не проходить, а шарується пам’яттю та досвідом. Стокгольм, моя любов обов’язково спонукає теплі почуття у тих, хто поділяє любов кузенів до міста, але це особливо міська парадокс відстані та близькості, буде резонувати навіть з тими, що не знайомі, з столицею Швеції.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell