★★★★ ☆
28 серпня 1968 року, під час одного з найпопулярніших літа війни у В’єтнамі, кілька тисяч протестувальників пробилися до Демократичної національної конвенції в Чикаго. Протестувальники жорстоко зіткнулися з владою в тому, що згодом було описано офіційним розслідуванням як «поліцейський бунт«.
Так звані «Чикаго 7» (спочатку вісім) були заарештовані та звинувачені у змові на бунт у тому, що стало одним із найвідоміших кримінальних судових процесів в історії Америки. Ветеран писар Аарон Соркін повертається до крісла директора за його переказ про події судового розгляду. Незважаючи на крутий прийом до свого режисерського дебюту Гра Моллі, Суд над Чикаго 7 бачить зрілий Соркіна назад у формі з усім ударом і імпульсом його кращої роботи, зберігаючи бажаний ступінь контролю над його найбільш ідіосинкратичними тиками.
Серед сильніших моментів фільму — його кастинг. Саха Барон Коен — прив’язаний до ролі з 2007 року, коли Спілберг був вишикений до прямого сценарію Соркіна — відчуває себе народженим, щоб зіграти руйнівного шоумена Аббі Гофман, насолоджуючись кожним із колючих кіпатів, яким він керує на суді. Тим часом Едді Редмейн ідеально кидається як Том Хейден, під назвою Егоїст, охоплення якого перевищує його розуміння.
Глибокі дуби та гучні голоси судової зали такі ж вражаючі та величні, як і будь -який з Західне крило Президентські коридори, хоча статичний характер простору змушує Соркіна вирвати свій найвідоміший пристрій — прогулянку та розмови — залишаючи його знайти нові методи перетворення банальної машини державного корабля в динамічну розповідь.
Рішення знаходиться в нелінійному редагуванні Алана Баумгартена, яке часто спалахує не лише до заворушень, а до рутини вгору Гофмана, в якій він в режимі реального часу відмічає випробування. Це, безумовно, тримає фільм, що рухається, як правило, темп-соркіна, хоча перспективи цих спалахів іноді відчувають себе застряглими між об’єктивною та суб’єктивною-пропонуючи особисті, імпресіоністичні розповіді про хаос 28 серпня 1968 року-але пропускаючи хитрість представлення одних і тих же подій з різних поглядів чи напівправди.
Деякі свободи, які Соркін приймає під час судового розгляду в реальному житті, також підривають його думку. Висновок повністю сфабрикований і примрує оскар, який відчуває себе дуже датованою. Однак найбільш значущим відходом від реальності є хибне представлення прокурора Джозефа Гордона-Левітта Річарда Шульца. Гордон-Левітт робить прекрасну роботу з захоплення амбіцій Шульца та ретельності, представляючи його як морально конфліктну між його кар’єрними прагненнями та тим, що суддя Джуліус Гофман (жодне відношення до аббі) явно був упереджений проти відповідачів. Однак цей Шульц є далеко не горезвісним «урядовим піт-куполом» реального судового розгляду.
У найпопулярнішій сцені фільму чорний підсудний Боббі Сіл (Ях’я Абдул-Матін II) пов’язаний і затягнутий у суді. Не тільки це випробування тривало кілька днів — жодної сесії, як зображено у фільмі, — але мало доказів того, що Шульц заперечував проти цього явно расистського поводження, як він робить у фільмі. У будь -якій «справжній історії» завжди є еіза та прикраси, і вигадані розповіді в принципі не мають зобов’язання до історичного факту. Але такі деталі в історії в історії про репресії держави проти громадянських свобод: як механізми держави, це має значення, як представлені прокурори.
Ця скарга вбік, Суд над Чикаго 7 Залишається захоплюючою та розумною драмою судових залів. Він не тільки представляє деякі найкращі роботи Соркіна протягом багатьох років, але в цей час громадянських заворушень і з темними хмарами листопада майже є, це нагадування про право протистояти державі не могло бути часовим.
Суд над Чикаго 7 зараз знаходиться в кінотеатрах Великобританії та на Netflix з 16 жовтня.
Крістофер Мачелл | @Machellfilm