★★★ ☆☆

Пошук Бена Вішоу в його найбільш електричному та захоплюючому, Сплеск Бачить чиновника безпеки аеропорту довгий шлях повз кінець мотузки та на курсі зіткнення з катастрофою. Дебютна особливість Aneil Karia — це (навмисно) незручний перегляд від першого до останнього, нагадує його очевидні цілі та настрій як брати Сафді » Добрий час і Необрізані дорогоцінні камені.

Аналогічно шалена, кінетична енергія, що рухається Сплескале, можливо, в обміні написаннями трьох способів, а також Руперт Джонс та Ріта Калнеяїс, остаточний сценарій — як і його головний герой, іронічно — ніколи не здається цілком впевненим, куди він був чи куди він прямує. Тим не менш, з тривалого віку, який коли -небудь так повільно повзає на Джозефа (Вішоу), коли він зміїть натовп у Станстеда, Сплеск товстий від напруги.

Монотонність завдань та спіля як одна людина за іншою проходить через металошукачі, які слід перевірити; решітка, нерозумний чат від недоброзичливих колег, які з часом помилково називають його Джейсоном; проходження сварки між поліцією та юнаками на станції трубки; Звук сусіда, що займає непотрібне, оглядає свій квадроцикл прямо біля своєї квартири у всі години; Родзинкою того, що ваш день є мікрохвильовою їжею та переглядом Майкла Макінтайра по телевізору. Все це додається. Йосиф так само божевільний, як пекло, і він більше не збирається приймати його.

Кінематограф Стюарт Бентлі слідкує за Хішоу втічно з хиткою, часом нудотою та розмитою ручної роботи. З рівнем стресу, підвищеним прицілами та звуками з його периферії, невидима чаша золотих риб навколо голови Йосифа ламається, коли він кусається на келих у будинку батьків. На те, що, мабуть, найменш святкове святкування дня народження, що бачиться на фільмі в останні роки, морквяний торт, який мама (Еллі Хаддінгтон), і напруга між членами сім’ї, які нічого не кажуть один одному, розрізані ножем. Стоїчна, вперта тиша між батьком (Ієном Гельдером) і сином — це один випадок, коли ми плачемо більше «чому» зі сценарію.

З закривавленим ротом і швами, які починають бити, тріщина електроенергії колють наші вуха, коли Йосиф взагалі стає занадто близько до жінки на шляху до роботи. Втративши сюжет, і його робота, в мить бурхливої ​​необачності, втікаючий потяг налаштований на невблаганний рух. Наступає майстер -клас від Whishaw, оскільки його персонаж вільно проводячи від однієї ідеї до іншої без турботи у світі щодо наслідків. По черзі посміхаючись, як ідіот, з болем, танцюючи з повною відмовою, ми спостерігаємо повне розбиття життя людини та психічного стану в режимі реального часу.

Але знову ж таки, окрім крапельки, крапельки, крапельки повсякденних роздратування, які перебирають напругу в першому акті, що привело Йосифа до цього моменту в його житті? Whishaw абсолютно переконливий і відданий цьому виступу, і ми спостерігаємо, як аварія повільного руху розгортається з ротом, часто агапе, але Сплеск Потрібно більше глибини, щоб дійсно залишити тривалий слід.

Метью Андерсон | @Mattando63