★★★★★

«Я не хочу бути схожим на мою маму», — каже Хаохао (Ду Цзян) Старі друзі родини Яоджун (Ван Цзінчунг) та Ліюн (Йонг Мей): «Життя з провиною до кінця». У ветеранському китайському режисері Ванг Сяошуаї шістнадцята особливість, провина, прощення та покоління прийняття промисловості, фуршувані підмітними силами державної соціальної політики та припливами часу.

Роки тому син Яоджуна та Ліюна, Сін, потонув у трагічній аварії, тоді як його найкращий друг Хао жив з провиною. Десятиліття, що тривають і відбудуться здебільшого під час політичного періоду Китаю, структура фільму Ванг-це вузлова павутина, яка підстрибує від минулого до подарунка від сцени до сцени.

Час та особиста історія є важливими для фільму, але Ван менш переймається своїм лінійним уривком, ніж те, як час, коли він говорить про себе. Так довго, мій син — це те, як моменти говорять з кожним через величезну затоку часу; Точки травми стають схожими на тимчасові чорні дірки, що тримають все інше на їх орбіті. Великий розгортання життя складається з цих непомітно маленьких моментів — оснащене рішення, спільний вигляд, брехня, забута деталь — що є спільно більше, ніж сума їх частин.

Заплутана структура фільму потребує певного розчулення, і незважаючи на десятиліття, що він охоплює, іноді важко дізнатися негайно, коли ми в будь -який момент. Можливо, це справа: коли Яоджун відвідує свого старого учень фабрики Молі (Qi Xi), матч перевозить його назад до свого старого життя; Пізніше погляд на неї, коли вона виїжджає до міста, пов’язана зі своєю конспіраторською пропозицією полегшити біль Яоджун та Ліюна. Так довго, мій син чудова в тому, що є гарантованою; Візуально це рідко кричущим, що дозволяє глибоко витонченим виступам піднятися на поверхню. Тим не менш, це глибоко текстурований, часто прекрасний фільм.

Конструкція костюма та виробництва, зокрема, викликає багатий проміжок часу та змін, від нахабства фабрики після революції до втішної нафтової майстерні Яоджуна та холодних бетонних стін їх старої, давно здивованої квартири. Частина блиску фільму — це спосіб, коли цілі сегменти чи субплоти можуть відчувати себе зайвими в той час, перш ніж їх емоції пізніше несподівано розбиваються над нами, як припливна хвиля. Сегмент, пов’язаний з усиновленим сином Яоджун та Ліюна, якого вони також назвали Сін (Ван Рой), є повною історією, є власним правом.

Заступник більшою картиною, сюжет повертається в кінці до абсолютно руйнівного ефекту. Тільки плівка з епічним розгортанням Так довго, мій син міг так красиво зняти такий розповідний подвиг. Так само ми знаємо, що незабаром після смерті Сінга Хао сказав батькам щось жахливе. Коли ми нарешті дізнаємось, що це було не вирішена таємниця, яка має значення, а емоційне звільнення. Провина, прощення та прийняття вирішуються разом, як ритм припливного руху.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell