★★★★☆
У сценариста і режисера Магнуса фон Горна Тут після минуле зазіхає на сьогодення, отруюючи всі можливості для майбутнього молодої людини. Поки підлітка Джона (Ульрік Мунтер) батько (Матс Бломгрен) виганяє із слідчого ізолятора, камера Лукаша Зала – електрично-блакитного відтінку, яка часто віддана довгим знімкам і болісно статичному спогляданню – сидить на задньому сидінні. Окрім обсадженої деревами дороги, що тягнеться до шведської пустелі, невелика частина екрана відображає дзеркало заднього виду та те, що стоїть за батьком і сином, тим самим підкреслюючи, що те, що було раніше, так само важливо, як і те, що чекає попереду.
Велика частина успіху Тут після походить від його ретельного повільного розкриття інформації. Наші підозри викликали на ранніх стадіях, але Джон виявляє таку порожню, прісну сором’язливість, як фізично, так і голосом, що здається неможливим, щоб він міг скоїти якийсь жахливий злочин. Однак очевидно вимушений позитивний настрій його батька, погляд сусіда, який падає і зупиняється на Джоні трохи довше, ніж це зручно, і його молодший брат (Олександр Нордгрен), який жартує над тим, що впустив мило, — усе це розпалює вогонь, який палає льодовиковою гіркотою за його спокійними, беземоційними очима. Коли жінка, спочатку розмита, потрапляє в центр уваги і нападає на Джона в проході супермаркету, здається, що переломний момент досягнутий, але все одно повна передісторія приховується.
Розкрити набагато більше було б поганою послугою для киплячої напруги, яка розгортається перед тим, як піднятися до нищівного крещендо. Порівнюючи нашу точку зору з Джоном, фон Горн протиставляє підлітка натовпу самосуду, подібного до того, з яким зіткнувся Мадс Міккельсен у фільмі данського режисера Томаса Вінтерберга Полювання. Хоча він не намагався виправдати свої дії, Тут після представляє його як жертву мстивих знущань з боку селян, що жадають його крові, ставлячи питання про реабілітацію, другий шанс, співчуття та спокуту. Події відбуваються в невеликому сільському містечку з цікавими очима, де швидко розповсюджується звістка про те, що сім’я, зганьблена своїм минулим, не має порятунку. Нездатність його батька спілкуватися або впоратися з ситуацією, яка йому не по силам, залишає конфлікт невирішеним; багато чого залишається невисловленим, висить у повітрі між окремими кімнатами.
Фон Горн зберігає загрозливий вигляд незручності, не послаблюючи тисків. Без помітного результату, про який можна говорити, дієтичні звуки повсякденного життя – трактори, газонокосарки та щебетання птахів – якимось чином посилюють передчуття та створюють враження, що щось справді жахливе ховається за рогом. Мунтер і Бломгрен несуть фільм на втомлених, пригнічених, але рішучих плечах у двох чудових ролях. Впевнений і захоплюючий дебютний повнометражний фільм фон Горн переплітає моральну історію про провину, спокуту та помсту з тривожною стриманістю, яка катапультує його фільм на територію Маліка чи Ханеке.
Метью Андерсон | @behind_theseens