★★★★ ☆

У Французькій Полінезії Верховний комісар де Роллер (Беноот Магімель) керує делікатною напругою між острівцями та закладом, рухаючись через верстви суспільства. Останній письменник-режисер Альберт Серра-це туманна лихоманка мрії про постколоніалістичну політику та амбіції Це, в останні хвилини, перекидається в апокаліптичну манію.

Одягнений у білу білизну костюм та сонцезахисні окуляри, і постійно спортивно усміхнувся усмішку, де Роллер — це як прояв політичного Шмузе. Ми вперше зустрічаємо його на неофіційній зустрічі з острівцями, стурбовані чутками, що французький уряд планує відновити ядерні випробування, проведені між 1960 -х та 1990 -х роками, і які спричинили жахливі рак у багатьох людей, які жили на Тихоокеанських островах. Де Роллер має миттєвий, легкий зв’язок з групою, встановлюючи їх спокійно, що, якщо чутки будуть правдивими, він буде проти будь -якого тестування, перш ніж розмова швидко перетвориться на будівництво казино та святкової вечірки.

Тим часом, у місцевому готелі, де де Роллер, здається, веде більшу частину свого бізнесу, він перебуває у відносинах з одним із службовців готелю, Шанни (Пахоа Махагафанау), який також, здається, укладається з де Роллером у своїх політичних шенаганах. Документи португальського дипломата пропали безвісти, коли він зупиняється в готелі, який може бути або не може бути підключений до ролика, або з чутками. Мортон (Сергі Лопес), який є власником нічного клубу, який, здається, стає все більш сюрреалістичним кожного разу, коли ми його відвідуємо, також знайдений у його готельному номері; Де Роллер горить його з більшою кількістю напоїв, перш ніж сказати медсестрі: «Нічого, крім води для нього». Практично неможливо зрозуміти, що де Роллер є чи не пов’язаний з тим, що його кут грає в різні фігури один на одного. Часто підозрює, що де Роллер теж не знає половини часу.

Те, що всі періодичні місця фільму — готель, клуб Мортона — є перехідними місцями, є ключовим: Тихоокеанська діяльність представляє світ без центру, без постійності. Кінематограф Артур Торт знімає більшість сцен на відстані, створюючи одразу відчуття спостереження та параної, але також підкреслюючи, що відсутність центру, тримаючи нас на відстані: навіть середні постріли та крупні плани часто розстрілюють довгими лінзами, які поєднувались із імполею «Неймовірно м’якого освітлення», за його мрією, що не мріє, що є лише в інтенсистах, що перебувають у віці, що перебувають у віці, лише в інтернаті, що перебувають у віці, що перебувають у віці, лише в інтенсійні хвилини, що перебувають у віці, лише в інтенсиностій, що перебувають у віці, що перебувають у віці, лише в інтенсійні хвилини, що перебувають у віці, лише до інтенсиї, що перебувають у формі, що перебувають у віці, лише до інтенсиї, що перебувають у віці, що перебуває у віці, лише до інтенсиї, що перебувають у віці 16 років. Сюрреаліста, фебрильна дрімота, постколоніалістична лихоманка мрія про сексуальну експлуатацію, зневажені військово-морські адмірали та виснажені європейськими силами.

У нецентрі фільму-Де Роллер, справді аморальна фігура, не людина, а дзеркало, яке відображає нездатність світу. Його стосунки з острівними старшими, дипломатами чи старшими політичними лідерами мають усі ознаки махіавеллівських амбіцій та енергетики, але він, здається, ніколи з цим нічого не робить. Насправді De Roller інертний, спостерігаючи лише без дій, і тим самим тримаючи всіх інших. Потужність часто, як кажуть, є силою, яка рухається через людей та групи: в цьому сенсі роликові функції дещо схожі на ізолятор, запобігаючи його проведенню від одного джерела до іншого. Як і мул на дні застійного ставу, потужність оселилася, але, припускає Серра, це не його природний стан.

Потужність — це руйнівник, і що більше руйнування, ніж катастрофа? Тихоокеанська діяльність Закінчується пропозицією апокаліпсису, адмірал (Марк Сусіні) по суті виконує роль полковника Курца, але в прокатних кредитах, перш ніж його шалений план може бути прийнятий, Серра заперечує нам катарсис навіть немислимо. Натомість ми залишилися з неспокійним кошмаром зменшення сили, який не звільнить її зчеплення, і, у відмові, тягне нас усіх у його смерть у сомнамбутантській глибині.

Крістофер Мачелл