★★ ☆☆☆

У ФеніксКрістіан Петзолд, що переслідує данину Альфреду Хічкоку ВертигоНімецький директор запропонував новий поворот на піджанрі помилкової ідентичності та дослідив, як війна змінює особисту та національну ідентичність. У своєму подальшому спостереженні, що попередньо Транзитособистість знову є ключовою.

На основі однойменного роману Анни Сегерс-екзистенціального трилера про досвід біженця концтабору-Петзольд, очевидно, має сучасний політичний клімат у своїх пам’ятках, переміщуючи свою адаптацію з 40-х років на сучасний Марсель. Ми вперше зустрічаємо Георга (Франц Роговського), що ховається в паризькому кафе, який чекає друга. У нього, здавалося б, просте завдання: доставити дві літери письменнику, що ховається в сусідньому готелі.

Звук сирени можна почути на задньому плані, коли пара випиває їх кави, і ми незабаром виявимо їх розмову, що німецькі війська наближаються до міста, щоб розпочати «очищення». Георг та його друг — обидва біженці, рятуючись від переслідувань у Німеччині, і домовились подорожувати до Марселя, як тільки робота буде виконана. Георг кидається до готелю, лише щоб знайти письменника мертвим. Але все не втрачено, оскільки серед його мізерних процесій він вважає щось неоціненне: лист, який пропонує письменнику безпечний прохід до Мексики та впевненість у візі.

Робота Петцольда вже давно визначається напругою між реальним і штучним, і його герої часто опиняються в ситуаціях, в яких вони повинні приховати таємницю; Зазвичай, намагаючись уникнути батьківщини. Ті самі теми дуже присутні в Транзитале просто перенесуючи казку Сегерів на сучасний день — не пояснюючи правил цього нового суспільства та контексту для напруги, що заварюють всередині — ці персонажі втрачаються в каламутні розповіді, спіймані десь між спогадами про минуле і страхом майбутнього.

У Марселі Георг бере на себе особистість письменника, лише щоб опинитися в дивному любовному трикутнику між собою, чоловіком, яким він претендує на те, і Марі (Паула Бер), дружина мертвого чоловіка. Якщо це було недостатньо заплутаним, він також знайомиться з приглушеною дружиною свого старого співучасника, Хайнца та її маленького сина, у побічній історії, яка, здається, не служить жодній розповідній меті, крім того, щоб познайомити Георга з лікарем, який зараз живе з Марі. Саме тут все стає ще більш мізерним, коли Георг припадає на Марі, одну жінку, з якою він ніколи не може по -справжньому бути, і з цього моменту Петзольд бореться за те, щоб утримувати правління, володіти наслідками Мелодрами з малою точністю чи психологічною гостротою, і залишаючи істотну романтику в основі історії, щоб вони були майже повно -незмінні.

Прикро, як те, що спочатку відчуває себе як висока концепція, що переосмислює Касабланкарясніє звичним майстерним напрямком Петзольда та необхідною умовою (-ами) самопожертвою, в кінцевому рахунку грає з його розповідними умовами до того, що оригінальна ідея майже не впізнавана. Персонажі приходять і йдуть, а інші тікають для безпеки, перш ніж швидко передумати. Серед усієї цієї плутанини та невикористаних візових застосувань метафорична вага Транзит Сучасна обстановка сумно втрачена.

Патрік Гамбл | @Patrickjgamble