★★★★★

Тварини, як буквально, так і образно, відіграють вирішальну роль у грецьких режисерах Йоргос Лантімоса: три з останніх шести функцій звірів у своїх титулах. Назва його останнього, ФаворитМоже пробитися з цією тенденцією, але вражаючою хитрістю та інстинктом проводити бунт через цю смачну драматичну драму Макіавелліан.

На початку Англії вісімнадцятого століття королева Енн (Олівія Колман) панує над королівством на війні. Парламентські парламенті та партії Торі — один, що сприяє миру, інший продовжував конфлікт — змагається і бікає за вухо Енн. Але хоча Енн, природно, сприяє торі, ніхто не має більше впливу на королеву, ніж її друг і довірена особа, Віга Сара Черчілль, герцогиня Марлборо (Рейчел Вейс). Емоційно нестабільний та інваліди з боку здоров’я, авторитет Енн підписується спритною політичною майстерністю Сари, непорушною чесністю та грізним впливом на парламентські колеги для хлопців.

Цей вплив загрожує приходом Сари боязкого, збіднілого двоюрідного брата Ебігейл (Емма Стоун), шукаючи вигідної роботи. Швидко опинившись на користь королеви, маневрування Ебігейл, мабуть, настільки ж спритне, як і Сара. Влада, як об’єкт бажання, керує порочним любовним трикутником між його трьома ведучими. У той час як декадентські, неповнолітні чоловічі персонажі, що сидять на задньому плані, гоночні качки та кидають плоди на оголені тіла один одного, як стільки надмірно спонуканих громадських школярів, жінки маніпулюють, каджоле та шантажують їх на справжнє місце впливу.

Працюючи з сценарію Дебори Девіс та Тоні Макнамара, Lanthimos використовує внутрішній простір, щоб описати владу не як чоловічий інструмент, який має бути за бажанням, а скоріше тонка пара, яка рухається та співвідносить державні та приватні сфери. Використовуючи ширококутні та риб’ячі лінзи в більшості своїх пострілів, кінематограф Роббі Райан розтягується, розриває і спотворює квартири королеви та спальню, нібито приватні простори, які стають місцями громадської влади.

Відкриваючий постріл Queen’s Erminy Train Trails на, здавалося б, назавжди, в той час як камера, простріляна крізь об’єктив рибалки, обгортається навколо себе, створюючи ілюзію величезного простору в рамці 1,85: 1, але обмежуючи своїх жителів всередині, просторова смуга Möbius без маршруту. У вирішальному знімку на півдорозі фільму зображено одного персонажа, освітленого лише привілеями та оточеним дезорієнтуючою темрявою, що свідчить про їх втрату сили через образне переміщення.

У центрі фільму — три непереборні вистави. Колман перетворює себе на жалюгідну, невпевнену дитину, що кидається на істерику, підборіддя з блювотою, коли вона примусово набивається на обличчя блювоти. Однак серед боротьби за Венальну владу, що рухається навколо її слабкої фігури, Енн якось зберігає щось, що наближається до співчуття. Тим часом Стоун дає виступ своєї кар’єри, істоту рівноправні частини отруйних, схем, що бажають, її манеризми переповнені типовими моментами сюрреалізму Лантімоса.

Як і Іаго до Отелло Енн, Стоун викликає образ слуги -дівчини, чия розбиваюча пониження надає їй доступ до найінтимніших палат впливу, але Вейс, одягнений у домінуючий костюм та хвостик, сприяє владі та фетишистському бажанню як єдиному сутності. Якщо одержимість перебуває у переслідуванні, а не в захваті, влада — це кінцевий фетиш; Настільки примхливий як позолочений об’єкт, який просто недосяжний, перетворюючи його остаточне володіння на щось зовсім більш кваліфіковане.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell