★★★ ☆☆
Третя особливість режисера Зака Креггера — це тісний, клаустрофобний жах, який починається сильно, але спускається в шлак і жалюгідний кліше в останній третині. З сюрпризами, переконливими виступами та сильними візуальними зображеннями по всій дошці, Варвар Оцінює рекомендацію, але з серйозними застереженнями.
У жалюгідну ніч у приміському Детройті Тесс (Джорджина Кемпбелл) приїжджає до Airbnb, де вона зупиняється на співбесіді з виробником документальних фільмів. Але жах жахів, місце було подвійне заброньований, і Кіт (Білл Скарсгард) вже є. Неочебтово, Тесс погоджується прийти, щоб спробувати розібратися з безладом, зрозуміло насторожено до Кіта. Однак вони поступово розслабляються, погоджуються поділитися місцем з Кітом, який взяв диван і Тесс у спальні, і повернути свої гроші вранці. Поділившись пляшкою вина та відкривши їх спільну любов до документальних фільмів та джазової музики, між парою є навіть дотик сексуального фріссона.
Це геніальний спосіб відкрити фільм жахів: сценарій є буденним і правдоподібним, більш розчаровуючим, ніж страшним, але з непохитним почуттям загрози. Обидва актори приголомшливі, але Кемпбелл краде шоу, переносячи фільм навіть через найнижчі моменти. Виступи роблять ще більш переконливим шляхом чудового письма, де всі діють цілком зрозуміло. Сценарій перевертає старе кліше жахів — не заходьте в страшний будинок — роблячи запис єдиним життєздатним варіантом, в той час як Кіт незграбно робить усі розумні кроки, щоб запевнити Тесс, що він не небезпечний, навіть відкривши пляшку вина перед нею, щоб вона знала, що він його не шип. Коли напруга стихає, Креггер грає з аудиторією: коли Кіт жартує, що він не чудовисько, нагадування про минулу роль Скарсгерда як клоуна Пенниула, Креггер сигналізує безпосередньо з тим, що рано чи пізно, інша взуття буде падати.
Попередження: Спойлери з цього моменту
Маркетинг фільму був таким же розумним, як і Варварський перший вчинок. Трейлери, що використовують кадри лише з першого третього, не затримують різкого повороту до абсолютно нового персонажа, AJ (Джастін Лонг), у середній частині фільму. Введення субплота #Metoo-esque розширюється на загрозу сексуальному напруженню першого вчинку цікавим чином, але той, який проходить, коли остаточний акт спускається в кліше та шлак. Аналогічно, існує тема міського та приміського занепаду, що працює протягом усього фільму, підкреслена спалах до 1980 -х років, який якось йде на пояснення жахів, що живуть під будинком. Але знову ж таки, Варвар витрачає можливість вивчити власну метафору з будь -якою глибиною чи складністю; Нещодавня Нія Дакоста Цукерка Продовження вирішило подібні теми набагато елегантніше і без вдавання до стомлених тропів, які тут використовує Креггер.
На цих тропах, виміряних фактором повзучості, вони, безумовно, успішні, і плівка ремесла багато ефективних страхів. Тим не менш, емпатія фільму з його чудовиськом, який насправді є глибоко інвалідом (Метью Патріка Девіса), а продукт кількох поколінь зґвалтування та інцесту підривається захопленням, яке він потребує в використанні її для шалених грубих моментів і садистської комедії. Це глибоко розчаровує, що зрештою оригінальність та інтелект його перших двох дій, Варвар повертається до старого кліше зловживаних і маргіналізованих жінок як жахливих хагів.
При всій його грубій справі Шлак, який спирається на те, що шокуюче, несмачне та база є принципово розважальними, може бути складним, щоб витягнути, не впадаючи в середню. Зазвичай помилка використовувати шлак, щоб спробувати зробити серйозну точку, пастку, яка Варвар на жаль потрапляє. Більш чутливий фільм краще спричинило б співпереживання до безіменної жінки, яка переслідує Тесс, але натомість ті моменти щирої жалю для неї піддаються розрізанню, викликаючи сміх і огиду. Основна жорстокість фільму ще більше підкреслює його поводження з Андре (Джеймс Батлер), бездомного чорношкірого чоловіка, який існує виключно розірваний. Для фільму, який, здається, думає, що він сатирирує патріархат, Варвар захоплюється нещастям своїх маргіналізованих персонажів.
Крістофер Мачелл