★★★ ☆☆

У апокаліпсисі після клімату суспільство повернулося до форми феодалізму, де більшість людей виживають виживання на пустках, а еліти, що живуть у цитаделях, контролюють постачання продовольства за допомогою генетично модифікованих насіннєвих культур. Четверта співпраця письменників Крістіни Бузайт та Бруно Сампер-це казка, яка займається науковою фантастикою, чия вісцеральна естетика та захоплюючі виступи не зовсім відповідають історії млини.

У підірваному товаристві майбутнього 13-річна Веспер (Раффіелла Чапман) відлякує те, що вона може, щоб утримати себе та свого батька Дарія (Річард Брейк), який паралізований і спілкується лише через віддалений безпілотник, живий. Текстовий пролог розповідає, що в вмираючих вугіллях кліматичної кризи людство створило генетично змінені організми, щоб спробувати розпочати екосистему. Натомість він розв’язав чужорідні рослини та гриби у всьому світі, прискорюючи нашу смерть і створюючи ще більш ворожий світ для тих, хто вижив.

Поруч з Веспером та Даріусом Шак, брат Дарія Йонас (Едді Марсан)-жорстокий голова невеликого поселення, який був виключно його власним дітьми, і кілька «зливань»-генетичних підлюдців, які використовуються як рабовласницька праця-кров, він торгує за насінням з цитаделі. Марсан ідеально відкидається, що приносить торговельну марку спокійно вигідність персонажу, якому ніколи не потрібно піднімати палець для нас, щоб зрозуміти, що він здатний на велику жорстокість і розрахований насильство. Чапман теж є захоплюючою присутністю в центрі фільму, абсолютно правдоподібним, як підліток, який якось зберегла свою невинність у цій найбільш пошкодженій світах.

Це майбутнє, де технології та органи об’єдналися в непростий союз. Брудні трубки та органічні інструменти, які підтримують Дарій живим, живиться від інженерних бактерій, а його жилет-Гігер-Еске у своїх м’ясистих трубах і трубах. Тим часом оцінка Дана Леві, всі роги та важкі струни — це як смоктати грязь, яка тягне нас у брудні глибини. Серед пошкодженої коричневої землі та зів’ятого жовтого цього біомеханічного феодалізму є відтінки Діти чоловіків, Чужий: Воскресінняа останнім часом Кроненберга Злочини майбутньогов той час як біолюмінесцентні істоти, які відновлювали та переробляли природу, згадує жахливий мерехтіння Знищення.

Однак, коли Камелія (Росі Макван), еліта цитаделі, розбиває її човник у лісі, це як приїзд якась дивна забута казка. Веспер виявляє своє несвідоме в лісі: покритий чужими рослинами та грибками, які намагаються її споживати, це як ліс народило надприродну істоту. Її біло-русяве волосся, крихкі блакитні очі та сукня Аліса відчувають себе абсолютно чужими для органічного світу. Вона також приносить із собою пошуки родів, які, на думку Веспера, врятують її та Дарія, а також світ від тиранії цитадель.

Це в цей момент, де Везер зустрічає межі його розповіді. Після того, як прекрасно встановив свій світ та персонажів, Бузит і Сампер відлямуються на третьому акті, який, можливо, трохи занадто близький до казок заради оригінальності: буквально є прекрасна принцеса, магічна квасоля та вежа, що сягає в небо, тропи, які повторювались ad infinitum У науковій фантастиці після апокаліпсису. Тим не менш, Везер знаходиться протягом усього захоплюючого боки після апокаліпсису. Незважаючи на свої міфологічні похідні, світ Бузиту та Сампера, заснований на кров, грязі та вісце, часто незручно близький до нашої власної.

Везер зараз є в кінотеатрах і на цифровому.

Крістофер Мачелл