★★★★ ☆

Знятий у двох окремих частинах Теренс Девіс, Віддалені голоси, досі живе Досліджує своє дитинство та раннє вікове життя в Ліверпулі 40 -х та 1950 -х років через персонажів Тоні (Діна Вільямса), його авторитарного батька Томмі (Піт Полефвайт), люблячої матері (Фреда Доуї) та Лайвної сестри Ейлін (Анжела Уолш) та Мейсі (Лоррейн Ашбор).

Розказано нелінійним способом, першою половиною фільму- Віддалені голоси — Починається з того, що сім’я готується до весілля Ейлін, але спогади про Томмі швидко вплітаються, коли відчувається його відсутність на церемонії, і незабаром минуле домінує. У той час як деякі спогади тепло ностальгічні — Томмі з любов’ю наповнює свої панчохи сплячих дітей на Різдво — більшість є більш жорстокими, оскільки патріарх образить і б’ють дружин і дочок, і жахливий сімейний притулок від Бліца. Друга половина — Ще живе — який зосереджується на подружньому житті Ейлін та Мейсі — є більш звичайним і менш переконливим як з точки зору речовини, так і стилю.

Віддалені голоси містять одні з найкрасивіших, поетичних фільмів у британському кіно. У тому, як він безперешкодно проливається між подіями, розділеними великими часами часу, Дейвіс, здається, дивом захопив суть самої пам’яті у своїй еліптичній, мрійливій якості. Моменти не обов’язково пам’ятають у тому порядку, в якому вони траплялися, тоді як те, що пов’язує їх, є загадковим, але якось зрозумілою одночасно. Це кінематографічний еквівалент спогаду потік свідомості, пов’язаний в літературі з творами Пруста та Вірджинії Вулф.

Це оволодіння кінематографічною формою Девіса — справедливо нагородженою Міжнародною премією критиків у Каннах у 1988 році — що досягає цього ефекту. Хоча у фільмі є багато руху та танців, спогади персонажів, як правило, обрамлені в ідеально встановлених композиціях, які викликають фотографію, і точні моменти часу, коли вона фіксує. Потім є зачаровуючі вигадки та переходи, які транспортують глядача майже непомітно з минулого до сьогодення, і знову. Кольори ненасичені, щоб представити розпливчастість пам’яті, і актори доставляють свої лінії самосвідомою, яка нагадує, що це реальність запам’ятовувана, а не сама реальність.

Музика, з її внутрішньою силою, щоб викликати минуле, також відіграє важливу роль. Пісні класичних Croners насичують саундтрек, хоча не завжди в сентиментальному способі можна очікувати, з однією болісно пам’ятною сценою, зокрема, поєднує Елла Фіцджеральд Ризикувати з любов’ю — «Зоряні знову очі/ризикнувши на кохання» — з Томмі нещадно б’є дружину.

У Ще живе Навпаки, яка зосереджена на зборах у пабі, щоб відсвяткувати народження дитини Мейсі, саме жінки на екрані виконують співання, які в його великій кількості поступово стають стомлюючими. Як в той час прокоментував один критик: «У пабах співають пісні, є достатньо естрадних номерів, щоб кваліфікувати фільм як мюзикл». Хоча Девіс пояснив, що це стосується його досвіду в той час, незрозуміло, чи буде сучасна аудиторія дуже вдячна. На щастя, про цей фільм є ще багато чого оцінити.

Максиміліан фон Тун | @M3yoshioka