★★★★ ☆
Його перший фільм з моменту його дебюту Противірусні ліки Ще в 2012 році письменник та режисер Брендон Кроненберг приносить нам делірію, дезорієнтуючу психологічну фантастику. Непростий і безладний союз жанру та АртаусВласник турбує, хвилюється і ухиляється від нас однаковою мірою.
Відкриваючись на короткому, гострому монтажі голки, ран і тілесного проникнення, ми перебираємось у відносно стійку реальність, коли ми спостерігаємо, як Холлі (Габріель Грехем)-жінка, яку ми просто стали свідками, що колола власну голову голкою-пробирайся до туманної вечірки. Час і простір поза суглобом — протікаючи крани, що пробігає назад і в стакато — ми спостерігаємо реальність чи моделювання баггі?
Речі, безумовно, відчувають себе досить реально, коли вона жорстоко забиває до смерті одного з інших учасників партії, перш ніж її розстріляли поліція. Відповідь, очевидно, знаходиться десь між ними: Холлі була справжньою — нещасний господар, викрадений Тася Вос (Андреа Райзборо), маніпулюючи нею, як аватар у грі віртуальної реальності. Ми дізнаємось, що Tasya працює в тінистій компанії -вбивства, очевидно, спеціалізуючись на корпоративних хітах для конкуруючих компаній.
Передумова буде знайома як шанувальниками жанру, так і основним аудиторією. Матриця, Початок і в меншій мірі, Бігун леза Фільми мають очевидну схожість розповіді, але короткий даланс легендарного RW Fassbinder з Sci Fi — Світ на дроті — набагато ближче наближення естетичного та загального тону Володар. Йозеф Руснак значно забутий Тринадцятий поверх Має теж якийсь тематичний кросовер, але це тата Брендона існуючий Це, безумовно, найважливіший — і потужний інгредієнт у кінематографічному бульйоні Кроненбург -молодшого. Там теж є дотик Персона Там — назва цього фільму, безумовно, є п’єсою на фільмі Інгмара Бергмана.
Це п’яна суміш жанру та артуха, і виплачує дивіденди. Холодні сірі та бруталістичні поверхні внутрішніх місць знаходяться в постійних шансів на їхні м’ясисті мешканці, тоді як близьке використання Кроненбурга пострілів у крупному плані з довгими лінзами вирівнює кавернозний простір та викликає підшкірне відчуття параноїї та спостереження.
Існує приємно аналогове відчуття для гаджетів та технологій, які милосердно уникає поза полицею 1980-х Власник Сучасники, націлені натомість на стерильну химерність та відчуження. Під його ковзаючими текстурами та викликаючими темами, це фільм про фундаментальну нестабільність сучасної ідентичності, блискуче і часто незручно викликане.
Навряд чи це оригінальна концепція — ні в розповіді, ні в темі — критика, що викликає численні, явні джерела, з яких Володар походить багато його принципів. І все -таки важко винуватити виконання, і, безумовно, легко побачити майбутні історики фільму, які читають цей фільм через об’єктив його історичного моменту. Дійсно, якщо на початку цього року жах знайшов свій голос на момент Господар, Володар безсумнівно, як його відповідь у науковій фантастиці.
Крістофер Мачелл | @Machellfilm