«Слава Богу за дощ, який допоміг змити сміття та сміття з тротуарів». Тож говорить про Божу самотню людину Тревіса Бікле (Роберт де Ніро), коли він ще раз проходить вулиці Нью -Йорка в цьому своєчасному перевиданні БФІ Мартіна Скорсезе Водій таксі. В’єтнамський ветеринар з нестабільним захопленням реальністю, Бікле тупить тривожністю і ледь придушував лють. Ми вперше зустрічаємо його, коли він проходить бездоганне інтерв’ю, щоб влаштуватися на роботу в якості кабіни. Його незграбність та нездатність спілкуватися негайно очевидні, і Скорсезе обрамляє його, тому ми завжди усвідомлюємо світ, що перебуває у ньому.

Не в змозі спати, Бікл вискакує таблетки і проводить свої дні в порно -театрах та ночах, працюючи вулицями. Його бачення Нью -Йорка наповнене огидою: «Щовечора, коли я повертаю таксі до гаража, я повинен очистити сперму з заднього сидіння. Деякі ночі я прибираю кров». Його самотність, схоже, заважає приїзду Бетсі (променистого Кібілл -Шеперда), який працює в офісі кампанії для кандидата в президенти. Його оманлива спроба її зробити, зробила це лише більш очевидним, наскільки він відсторонений від корисної реальності, яку він прагне. На сцені є жахлива серцева комедія, де він веде її до порно-театру: «Тут приходять багато пар».

Бікл — персонаж у пошуку розповіді, яка його ухиляється. Він веде щоденник, сповнений своїх обдумів і скарг, але йому важливо не вистачати мотиву: «Я не вірю, що слід присвятити його життя хворобливому самовдосконаленню. Я вважаю, що хтось повинен стати людиною, як інші люди». Звернувшись до Бетсі, він одержимий дитячою повією Іріс (Джоді Фостер у ранній ролі), але чергує свою одержимість з нею та сенатором Палантіною, кандидата, яка Бетсі працює над обранням. Купівля вибору зброї, його психоз починає вирішувати себе у потребі у насильницькому вираженні.

Як Бурхливий бик Пізніше створить складну амбівалентну контрапункт до Скелястий фотографії, так Водій таксі приймає жолоб Побажання смерті в щось зовсім дивніше і переживає. Здійснюючи натхнення у стрільця з реальним життям Артура Бремера Пола Шрадера, також занурює його у власну автобіографічну та Достоєвскійську темряву, щоб створити справді тривожну частину персонажа. Тревіс — це не чудовисько. Насправді в деяких сценах він солодкий, коли неодноразово намагається і не вдається здійснити людський контакт. Саундтрек — завершений легендарним композитором Хічкока Бернардом Германом у день його смерті — потрапляє в основний романтизм, що розпадався — як квіти в квартирі Тревіса — в слабо і сумний саксофон.

Напрямок Скорсезе завжди тримає нас незручно близькими до суб’єктивності Тревіса, будь то мино ні в нічний час Манхеттен, ні дивимось у склянку Алки-Сельцера, поки весь світ не зникне в зцілювальній шипіння. Супровідні виродки — включаючи блискуче психопатичну камею самого режисера — контекстуалізують безумство Тревіса в більш широкому культурному та політичному зриві. Але вибух, коли він настає, є жахливим, жахливим і кошмарним. Перегляд Водій таксі Сьогодні з ледь придушеною люттю, яка зараз спрямована безпосередньо до Овального кабінету, це фільм, який абсолютно розмовляє з нами.

Джон Блісдейл | @drjonty