Дебютна функція Клебера Мендонса Філхо Сусідні звуки був підтягнутим соціальним трилером про параноїю міського середнього класу Бразилії. Одним із результатів цієї параноїю було розповсюдження багатоповерхівок для розміщення заможних громадян, а будівництво такого комплексу-це антагоністична сила у подальшому спостереженні, Водолій. Займає подібну територію до Сусідні звукице значно більш тонкий звір, але один не менш розкиданий у тематиці.

Дона Клара (Соня Брага) — музичний журналіст у відставці, яка живе і проживає майже сорок років, у великому старому багатоквартирному будинку 1940 -х на пляжі Ресіфі, який також надає назву фільму. Розробники нерухомості купили кожну іншу квартиру в блоці, і протягом усього фільму приймають піддані методи, щоб вигнати її, але у неї є більш ніж достатньо VIM, щоб не зібрати занадто швидко. Брага грає її з непохитною порив; Вона люто розумна і впевнено чуттєва. Далеко від божевільної старої леді, яка відмовляється залишати свій дім, вона дуже усвідомлює і комфортно в житті, яке вона створила для себе. Її квартира та речі, якими вона наповнена, є тактильними виразами її особистої ідентичності.

Фільм Філхо розмірковує про фізичну природу пам’яті та ставить під сумнів незмінний поспіх, щоб викинути минуле в гонці для деяких сприйняття кращого майбутнього. Поняття почуттів та спогадів, переданих об’єктами, повторюється протягом усього фільму: У ранній послідовності, встановленій у 1980 році, тітка Клара Лусія (Тайя Перес) дивиться на креденца, що спонукає до неї спалах і коханця, який займався сексом на десятиліттями раніше. В іншому випадку Клара обговорює свою готовність слухати MP3, але прагне передати унікальну історію, яку, наприклад, може розповісти особливий LP. Навколишня розповідь дозволяє Фіхо розширити ці ідеї. Наскільки він почав Сусідні звукирежисер відкривається Водолій з монохромною фотографією, що повертається до минулого Recife.

Філхо викликає питання про втрату спадщини Бразилії та негативного впливу відродження міст — особливо в країні, що стоїть перед суспільською кризою. Він також переживає більш чіткий соціальний коментар у конкретні моменти, підкреслюючи очевидну політичну корупцію, непотизм, закріплений расизм, жадібність, класові поділи та проблеми особистої безпеки. Ці елементи переплетені відносно органічно в кадензу власної історії Клари, хоча увага звертається до їх присутності деякими несподіваними збоями та перехресними вниками, які додають пікантного процвітання явної мелодрами до того, що інакше є більш примхливою справою.

Філхо дозволяє постійно блукати камеру кінематографістів Педро Сотеро трохи більш нервуючу перевагу, коли Клара побоюється, що вона, можливо, залишила двері від відчиненої, гучна вечірка сідає наверх, або є припущення про привид у квартирі. Здебільшого, візуальні зображення перегукуються з відчуттям руки по поверхні, даючи Водолій Повністю належать тактильної якості, яку Дона Клара плекала б.

Бен Ніколсон | @Brnicholson