★★★★★

Це 1989 рік і засуджений підпал Амадор (Амадор Аріас) щойно був звільнений з в’язниці після встановлення лісових пожеж у іспанській сільській місцевості. Повернувшись до свого будинку по матері в автономній громаді Галичини на північному заході Іспанії, тихий Амадор намагається влаштуватися в уповільнені квотні ритми ландшафту.

Французький режисер Олівер Лаксе викликає переслідувальну атмосферу, врівноважуючи голу розповідь із спектральними візуальними зображеннями. Вогонь прийде Перші дві сцени, схоже, змагаються один з одним щодо того, якою буде третя особливість фільму Лаксі — перша відкривається з розмиванням місячного диму чи туману, які поступаються місцем руйнування дерев евкаліпта, виявлених, що їх розбивають гігантським бульдозером. Послідовність має майже кінотеатр Vérité Відчуйте це, як документальний фільм про вирубку лісів, але це також тонко — красиво, навіть побудовано, гіпнотичне, переміщене зображення, звільнене від контексту.

Друга послідовність — це навпаки: камера цілеспрямовано слідкує за паперовим документом через руки кількох чиновників, показуючи лише руки, коли папір переходить від офіцера до офіцера, коли вони обговорюють витівки таємничого підпалу. Це як сцена з політичного чи злочинного трилера, весь імпульс і функція. Стилістично, вони не могли бути більш різними, але вони представляють протиріччя в основі загадкового героя фільму. Часто тупа і лаконічна розповідь фільму відіграє другу скрипку до текстурної лаксу mise en scène. Але що a mise en scène це.

Зйомка на 35 мм, Вогонь прийде Рамка мерехтить з такою зернистою вологою тактістю, що вона майже дихаюча. Кінематограф Мауро Герс просочується своїм галицьким пейзажем у пишній зеленню та коричневих, що відступають у блукаючі тумани та евкаліптські ліси, тоді як бал Вангеліса розширює образний простір за межами рамки. Високі стрункі ліси, які покривають пагорби Галицької, заграної похилої матері Амадора Бенедикта (Бенедикта Санхес), — пояснює інвазивний вид, який задушує життя своїх корінних господарів. Можливо, у Вірі Армандо є щось з евкаліпта в ньому, спалюючи його через сільську місцевість як окупанта, або, можливо, його вогонь — це чистильна, руйнівна сила, необхідна для оновлення.

Ця пожежа, пророкувана титулом, — це Блейкське бачення пекельного творіння, прориваючись через пейзаж, коли пожежники борються, щоб утримати свою стихійну лють. Тут ціль, запропонована в цій ранній сцені, розв’язана, що збільшує решту лаконічного відображення фільму з жорстокістю, тоді як прохолодна зелень та коричнева Герса забиваються в спалений апельсин та обвуглені чорношкірих. До кінця фільму ми мало мудріші в мотивації Армандо, не кажучи вже про його справжню провину; Для тих, хто шукає закриття розповіді, це дещо менше, ніж задовольняє. Але не сумнівайтеся: Вогонь прийде є загадкове та поетичне кіно, що не має жорстокого, ледь відстороненого бачення.

Крістофер Мачелл | @Machellfilm